《调性游戏》的新古典主义特征

论文摘要	第1-6页
序言	第6-8页
第一章《调性游戏》的创作构思	第8-16页
第一节 Ludus Tonalis 的含义	第8-10页
第二节 亨德米特的调性理论	第10-13页
第三节 《调性游戏》的整体布局	第13-16页
第二章 前、后奏与间奏曲的分析	第16-25页
第一节 前奏曲和后奏曲的分析	第16-22页
第二节 间奏曲的结构意义	第22-25页
第三章 赋格的创作特点	第25-41页
第一节 呈示部中调性的确立及主题的特点	第25-31页
(一) 主题的调性和旋律特点	第25-28页
(二) 答题的特点	第28-30页
(三) 对题的特点	第30-31页
第二节 赋格中部的特点及调性布局	第31-37页
(一) 间插段	第31-34页
(二) 紧接段	第34-35页
(三) 调性布局	第35-37页
第三节 赋格再现部的调性布局	第37-39页
第四节 两首特殊的赋格	第39-41页
(一) 调赋格的主题呈示（整首谱例见附录）	第39-40页
(二) A 调赋格主题呈示（整首谱例见附录）	第40-41页
第四章 《调性游戏》中的新古典主义特征	第41-50页
第一节 新古典主义的特征及代表	第41-43页
第二节 《调性游戏》中的新古典主义特征	第43-48页
(一) 音阶	第43-45页
(二) 调性与和声	第45-46页
(三) 旋律	第46-48页
第三节 《调性游戏》的创作意义	第48-50页
结语	第50-51页
参考文献	第51-53页
附录	第53-60页
后记	第60页