女性主义视角下的露露音乐形象分析
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| ·课题背景 | 第9-10页 |
| ·《露露》创作始末 | 第10-12页 |
| ·贝尔格及《露露》研究概况 | 第12-13页 |
| ·对贝尔格的接受及评价 | 第13-14页 |
| ·研究局限 | 第14-17页 |
| 第2章 女性主义音乐批评的产生与研究对象 | 第17-25页 |
| ·前言 | 第17-18页 |
| ·音乐史中的女性 | 第18-20页 |
| ·女性音乐家的创作特征 | 第20-21页 |
| ·音乐中性格展现的意义特征 | 第21-22页 |
| ·有关女性音乐批评学科本身的研究 | 第22-23页 |
| ·采用女性主义的研究方法对民族音乐的研究 | 第23-25页 |
| 第3章 露露形象解读 | 第25-35页 |
| ·前言 | 第25-26页 |
| ·夏娃——欲望的象征 | 第26-28页 |
| ·罪恶的毒蛇和潘多拉 | 第28-29页 |
| ·露露——自由和女权的象征 | 第29-31页 |
| ·奈莉和迷娘——妓女和舞女 | 第31-32页 |
| ·堕落的社会中的堕落的人物 | 第32-35页 |
| 第4章 露露角色形成的社会根源 | 第35-43页 |
| ·前言 | 第35页 |
| ·社会根源——维也纳的社会背景 | 第35-37页 |
| ·文艺思潮的影响——表现主义的产生 | 第37-39页 |
| ·人为因素——魏德金德的生活及其创作 | 第39-40页 |
| ·克劳斯等人对待女性的态度对贝尔格的影响 | 第40-43页 |
| 第5章 露露音乐的女性主义解析 | 第43-77页 |
| ·前言 | 第43-44页 |
| ·贝尔格十二音技法创作的独特性 | 第44-46页 |
| ·跌宕起伏的情节使全剧富于强大的张力 | 第46-49页 |
| ·露露音乐的基本细胞 | 第49-52页 |
| ·露露的序列音乐 | 第52-67页 |
| ·基本音列和露露序列 | 第53-56页 |
| ·露露音列的调性因素 | 第56-57页 |
| ·露露旋律序列在歌剧中的运用 | 第57-62页 |
| ·歌剧中其他人物序列的特点 | 第62-67页 |
| ·画像和弦及其音乐特征 | 第67-74页 |
| ·"基本节奏":命运的节拍 | 第74-77页 |
| 结论 | 第77-81页 |
| 1、父权传统的挑战者 | 第77-78页 |
| 2、父权统治下的牺牲品 | 第78-81页 |
| 附录 | 第81-95页 |
| 参考文献 | 第95-99页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第99-100页 |
| 致谢 | 第100-101页 |
| 个人简历 | 第101-102页 |
