试论中国戏曲元素在中国民族歌剧中的移植生成
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-17页 |
| ·立论依据 | 第11-13页 |
| ·研究意义 | 第11-12页 |
| ·目前研究现状 | 第12-13页 |
| ·研究方案 | 第13-14页 |
| ·研究内容 | 第13页 |
| ·可行性分析 | 第13-14页 |
| ·研究的特色与创新之处 | 第14页 |
| ·可能遇到的问题及相应的解决办法 | 第14页 |
| ·论文结构 | 第14-17页 |
| 第2章 西洋歌剧对中国民族歌剧产生的影响 | 第17-23页 |
| ·西洋歌剧的简介 | 第17-18页 |
| ·第一部中国民族歌剧的诞生 | 第18-20页 |
| ·新歌剧的创生 | 第18-19页 |
| ·秧歌剧运动 | 第19页 |
| ·民族歌剧《白毛女》的诞生 | 第19-20页 |
| ·由歌剧《白毛女》看东西方歌剧的异同 | 第20-22页 |
| ·东西方传统审美的影响 | 第20-21页 |
| ·东西方歌剧演唱艺术的异同 | 第21-22页 |
| ·东西方歌剧艺术审美异同 | 第22页 |
| 小结 | 第22-23页 |
| 第3章 传统戏曲对中国民族歌剧的影响 | 第23-33页 |
| ·中国传统戏曲植根于肥沃的民间土壤 | 第23-28页 |
| ·戏曲的起源 | 第23-24页 |
| ·戏曲的成熟 | 第24-25页 |
| ·元杂剧的鼎盛时期 | 第25-26页 |
| ·南戏的演进 | 第26页 |
| ·明代的传奇 | 第26-27页 |
| ·清代地方戏繁荣发展 | 第27-28页 |
| ·中国传统戏曲是中国歌剧民族化的母体 | 第28-29页 |
| ·戏曲为母体—中国歌剧民族化的第一个里程碑 | 第28页 |
| ·戏曲为母体—中国歌剧民族化的第二个里程碑 | 第28-29页 |
| ·戏曲为母体—中国歌剧民族化在新时代的百花齐放 | 第29页 |
| ·中国民族歌剧和传统戏曲的传承关系 | 第29-31页 |
| 小结 | 第31-33页 |
| 第4章 中国戏曲元素在中国民族歌剧中的移植生成 | 第33-55页 |
| ·中国民族歌剧对于戏曲唱腔的借鉴吸收 | 第33-50页 |
| ·戏曲唱腔特点 | 第33页 |
| ·对于戏曲唱腔中板式的借鉴吸收 | 第33-40页 |
| ·对于各地方唱腔的借鉴吸收 | 第40-44页 |
| ·对于戏曲唱腔形式的借鉴吸收 | 第44-50页 |
| ·中国民族歌剧对于戏曲舞台假定性的借鉴吸收 | 第50-53页 |
| ·中国戏曲是充满假定性魅力的艺术形式 | 第50-51页 |
| ·中国戏曲与西洋歌剧在舞台表演上的差异 | 第51-52页 |
| ·戏曲舞台假定性在中国民族歌剧中的体现 | 第52-53页 |
| 小结 | 第53-55页 |
| 第5章 中国民族歌剧唱段中的戏曲技艺应用 | 第55-69页 |
| ·戏曲基本知识的了解 | 第55-57页 |
| ·戏曲表演的程式化 | 第55-56页 |
| ·多姿多彩的地方戏曲 | 第56页 |
| ·戏曲与文学的相辅相成 | 第56-57页 |
| ·戏曲技艺的体验学习 | 第57-61页 |
| ·戏曲声乐 | 第57-58页 |
| ·戏曲念白 | 第58页 |
| ·戏曲身段 | 第58-61页 |
| ·民族歌剧唱段的学习体验 | 第61-67页 |
| ·《血里火里又还魂》 | 第61-66页 |
| ·《娘在那片云彩里》 | 第66-67页 |
| 小结 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 文献类 | 第71页 |
| 期刊类 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73-75页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第75页 |
