| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 课题研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第12-13页 |
| 1.4 课题研究方法与路线 | 第13-15页 |
| 1.4.1 文献研究法 | 第13页 |
| 1.4.2 案例研究法 | 第13页 |
| 1.4.3 设计实践法 | 第13页 |
| 1.4.4 研究路线 | 第13-15页 |
| 2 青年亚文化视域下朋克风格的发展 | 第15-20页 |
| 2.1 青年亚文化概述 | 第15-18页 |
| 2.1.1 青年亚文化的起源 | 第15页 |
| 2.1.2 青年亚文化的发展趋势及现状 | 第15-17页 |
| 2.1.3 青年亚文化对服饰风格的影响 | 第17-18页 |
| 2.2 青年亚文化与朋克的关系 | 第18-20页 |
| 2.2.1 朋克风格的起源 | 第18页 |
| 2.2.2 青年亚文化与朋克的关系 | 第18-20页 |
| 3 朋克发展史及其着装研究 | 第20-34页 |
| 3.1 朋克早期——原始朋克发展史及其着装研究 | 第20-22页 |
| 3.1.1 原始朋克发展史 | 第21页 |
| 3.1.2 原始朋克着装行为 | 第21-22页 |
| 3.2 倾略时代——硬核朋克发展史及其着装研究 | 第22-24页 |
| 3.2.1 硬核朋克发展史 | 第23页 |
| 3.2.2 硬核朋克着装行为 | 第23-24页 |
| 3.3 暗黑美学——后朋克发展史及其着装研究 | 第24-27页 |
| 3.3.1 后朋克发展史 | 第25页 |
| 3.3.2 后朋克着装行为 | 第25-27页 |
| 3.4 古怪时尚——新浪潮朋克发展史及其着装研究 | 第27-29页 |
| 3.4.1 新浪潮朋克发展史 | 第27-28页 |
| 3.4.2 新浪潮着装行为 | 第28-29页 |
| 3.5 轻快混搭——斯卡朋克发展史及其着装研究 | 第29-31页 |
| 3.5.1 斯卡朋克发展史 | 第30页 |
| 3.5.2 斯卡朋克着装行为 | 第30-31页 |
| 3.6 永恒经典——流行朋克发展史及其着装研究 | 第31-34页 |
| 3.6.1 流行朋克发展史 | 第31-32页 |
| 3.6.2 流行朋克着装行为 | 第32-34页 |
| 4 朋克元素在成衣设计中的应用研究 | 第34-59页 |
| 4.1 朋克元素在成衣设计中的应用实例 | 第34-53页 |
| 4.1.1 朋克的起点——Vivienne Westwood(英) | 第34-40页 |
| 4.1.2 朋克精神的延续——UNDERCOVER(日) | 第40-47页 |
| 4.1.3 青年设计师眼中的朋克——99%IS(韩) | 第47-53页 |
| 4.2 朋克风格代表性设计元素 | 第53-55页 |
| 4.3 朋克元素在成衣设计中的运用形式及手法分析 | 第55-59页 |
| 4.3.1 造型的运用形式及手法 | 第55-56页 |
| 4.3.2 色彩的运用形式及手法 | 第56-57页 |
| 4.3.3 材质的运用形式及手法 | 第57-59页 |
| 5 朋克元素在成衣设计中的应用实践 | 第59-69页 |
| 5.1 设计构思 | 第59-64页 |
| 5.1.1 设计灵感与主题 | 第59-61页 |
| 5.1.2 朋克元素的应用 | 第61-64页 |
| 5.2 设计方案及展示 | 第64-68页 |
| 5.2.1 成衣设计效果图 | 第64-65页 |
| 5.2.2 成衣设计款式图及设计手法分析 | 第65-68页 |
| 5.3 设计总结 | 第68-69页 |
| 6 结论 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录 | 第74-75页 |
| 附录Ⅰ 本人在攻读学位期间所发表的论文及获奖 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
