| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 前言 | 第10-11页 |
| 第一章 歌剧《原野》概述 | 第11-23页 |
| 第一节 《原野》的创作背景 | 第11-13页 |
| 一、话剧《原野》的创作背景 | 第11-12页 |
| 二、歌剧《原野》的创作背景 | 第12-13页 |
| 第二节《原野》的故事情节及语言、音乐特征 | 第13-20页 |
| 一、《原野》的故事情节介绍 | 第13-15页 |
| 二、《原野》的语言特征 | 第15-17页 |
| 三、《原野》的音乐特征 | 第17-20页 |
| 第三节《原野》成功的原因及其产生的深远影响 | 第20-23页 |
| 一、《原野》成功的原因 | 第20-21页 |
| 二、《原野》产生的深远影响 | 第21-23页 |
| 第二章 仇虎、金子角色的人物心理分析 | 第23-39页 |
| 第一节男主人公仇虎的人物心理分析 | 第24-31页 |
| 一、不可阻遏的复仇意识 | 第25-26页 |
| 二、人性良知的呐喊 | 第26-28页 |
| 三、善于斗心斗智 | 第28页 |
| 四、复仇后的双重人格 | 第28-30页 |
| 五、性格中的变态美 | 第30-31页 |
| 第二节 女主人公金子的人物心理分析 | 第31-39页 |
| 一、对自由的渴望 | 第32-33页 |
| 二、强烈的反叛意识 | 第33-34页 |
| 三、善良与恶毒并存 | 第34-36页 |
| 四、斗智斗勇、刚柔合一 | 第36-37页 |
| 五、对爱情的炽热与执著 | 第37-38页 |
| 六、泼辣、妩媚的“野花” | 第38-39页 |
| 第三章 金子、仇虎主要唱段的演唱处理与分析 | 第39-55页 |
| 第一节 对金子、仇虎咏叹调的演唱处理与分析 | 第40-48页 |
| 一、对金子咏叹调《啊，我的虎子哥》的演唱处理与分析 | 第40-44页 |
| 二、对仇虎咏叹调《现在已是夜深深》的演唱处理与分析 | 第44-48页 |
| 第二节 对金子、仇虎重唱唱段的演唱处理与分析 | 第48-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 注释 | 第56-59页 |
| 参考文献 | 第59-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第66页 |