云南现代重彩画多元化可持续发展研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 一、绪论 | 第9-11页 |
| 二、云南现代重彩画溯源 | 第11-15页 |
| （一） 现代重彩画的界定 | 第11-14页 |
| 1. 重彩画 | 第12页 |
| 2. 现代重彩画 | 第12-14页 |
| （二） 云南现代重彩画的特性 | 第14-15页 |
| 三、“云南画派”的崛起 | 第15-23页 |
| （一） “云南画派”的诞生 | 第16-17页 |
| 1. 60 年代的艺术追寻——青年学子涌入云南 | 第16页 |
| 2. 70 年代的艺术探索——滇文化的无穷魅力 | 第16页 |
| 3. 80 年代的艺术飞跃——云南画派走向国际 | 第16-17页 |
| （二） 主要人物及艺术特征 | 第17-21页 |
| 1. 黑白与重彩的唯美之作 | 第17-18页 |
| 2. 色彩交错的视觉美宴 | 第18-19页 |
| 3. 民族性与装饰性的中西合璧 | 第19-21页 |
| （三） “云南画派”的崛起 | 第21-23页 |
| 1. “云南画派”的界定 | 第21-22页 |
| 2. “云南画派”崛起的意义 | 第22-23页 |
| 四、云南现代重彩画发展中的问题及现状 | 第23-28页 |
| （一） 云南现代重彩画发展中的问题思索 | 第23-25页 |
| 1. 丝网印刷版画商业操作中的发展悖论 | 第23-24页 |
| 2. 模仿成风，粗制滥造 | 第24-25页 |
| （二） 云南现代重彩画发展中的现状分析 | 第25-28页 |
| 1. 题材内容单一，作品缺少审美性 | 第25-26页 |
| 2. 艺术院校现代重彩画教学的不足 | 第26-28页 |
| 五、云南现代重彩画的多元化发展 | 第28-40页 |
| （一） 艺术家生活积累的多元化 | 第28-30页 |
| 1. 生活中真切的情感体验 | 第28-29页 |
| 2. 区欣文生活体验的充实 | 第29-30页 |
| （二） 作品题材内容的多元化 | 第30-33页 |
| 1. 题材内容的多样化 | 第31-32页 |
| 2. 区欣文重彩画的东南亚民族风 | 第32-33页 |
| （三） 作品艺术语言的多元化 | 第33-35页 |
| 1. 作品语言的时尚表现 | 第33-34页 |
| 2. 区欣文作品中的现代感 | 第34-35页 |
| （四） 杨鹏《缤纷云南》的多元化体现 | 第35-40页 |
| 1. 作品内容的多元化 | 第36-38页 |
| 2. 作品语言的多元化 | 第38-40页 |
| 六、云南现代重彩画的可持续发展 | 第40-53页 |
| （一） 找寻失落的文化传统 | 第40-43页 |
| 1. 云南民族文化的可利用资源 | 第40-41页 |
| 2. 丽江重彩画的开拓 | 第41-43页 |
| （二） 借鉴优秀的外来文化 | 第43-46页 |
| 1. 日本浮世绘给予的启示 | 第44-45页 |
| 2. 与其他美术形式之间的相互汲取 | 第45-46页 |
| （三） 发掘新兴的文化符号 | 第46-49页 |
| 1. 碎布条重彩画的装饰性 | 第46-48页 |
| 2. 装饰性文化符号的发掘 | 第48-49页 |
| （四） 文化产业的创新开发 | 第49-53页 |
| 1. 旅游商品市场工艺品的开发 | 第50-51页 |
| 2. 民族艺术装饰品的开发 | 第51-53页 |
| 七、结论 | 第53-57页 |
| （一） 可持续发展的四要素 | 第53-54页 |
| （二） 多元化发展的重要意义 | 第54页 |
| （三） 云南画派兴衰成因总结 | 第54-55页 |
| （四） 画派更替变化中的可持续发展 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59页 |
| 本人攻读学位期间主要学术成果 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
