| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 一、研究背景 | 第7页 |
| 二、研究目的和意义 | 第7页 |
| 三、研究现状 | 第7页 |
| (一)国内的现状 | 第7页 |
| (二)国外的现状 | 第7页 |
| 四、研究内容和方法 | 第7-8页 |
| 第一章 后现代主义图像混搭与动画影片综述 | 第8-10页 |
| 第一节 后现代主义的释义 | 第8-9页 |
| 一、时间概念 | 第8-9页 |
| 二、文化概念 | 第9页 |
| 三、主题概念 | 第9页 |
| 第二节 图像混搭的释义 | 第9-10页 |
| 第三节 动画的释义 | 第10页 |
| 第二章 动画中图像混搭的演化 | 第10-14页 |
| 第一节 后现代主义图像混搭的相关综述 | 第10-11页 |
| 一、绘画中的图像混搭 | 第10-11页 |
| 二、建筑中的图像混搭 | 第11页 |
| 三、服装中的图像混搭 | 第11页 |
| 第二节 动画中图像混搭手法的产生与演变 | 第11-14页 |
| 一、三维影像之间的结合 | 第12页 |
| 二、二维与三维影像之间的结合 | 第12-13页 |
| 三、二维影像之间的结合 | 第13页 |
| 四、异质性材料的综合运用 | 第13-14页 |
| 第三章 动画创作中图像混搭的表现手法分析 | 第14-18页 |
| 第一节 观念创新 | 第14-15页 |
| 一、动画角色的平民化 | 第14-15页 |
| 二、动画角色的超自然设计 | 第15页 |
| 第二节 材料混用 | 第15-16页 |
| 一、图像选材的宽泛性 | 第15-16页 |
| 二、图像混搭的异质性 | 第16页 |
| 第三节 风格挪用 | 第16-17页 |
| 第四节 技术跨界 | 第17-18页 |
| 第四章 动画中后现代主义图像混搭现象及文化蕴涵 | 第18-22页 |
| 第一节 后现代主义的核心主张及图像表现 | 第18-19页 |
| 一、反传统 | 第18-19页 |
| 二、反理性 | 第19页 |
| 三、反戏剧 | 第19页 |
| 第二节 后现代主义动画中图像混搭的文化蕴涵 | 第19-22页 |
| 一、图像混搭的模糊性 | 第19-20页 |
| 二、图像混搭的荒谬性 | 第20页 |
| 三、图像混搭的随意性 | 第20页 |
| 四、图像混搭的批判性 | 第20-22页 |
| 第五章 动画中图像的后现代主义混搭运用 | 第22-31页 |
| 第一节 后现代主义思潮下动画艺术中图像混搭的跨界融合 | 第22-26页 |
| 一、后现代主义动画的同类混搭 | 第22页 |
| 二、后现代主义动画的邻近混搭 | 第22-23页 |
| 三、后现代主义动画的对比混搭 | 第23-26页 |
| 第二节 后现代主义思潮下动画中的时空图像混搭 | 第26-31页 |
| 一、后现代主义动画中的时间图像混搭 | 第26-30页 |
| 二、后现代主义动画中的空间图像混搭 | 第30-31页 |
| 第六章 后现代主义图像混搭运用的创新可能性 | 第31-32页 |
| 第一节 图像混搭的全新呈现方式 | 第31页 |
| 第二节 图像混搭的互动性 | 第31-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 附录 | 第35-36页 |
| 作者简介 | 第36页 |