| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 第一章 导论 | 第13-27页 |
| 1.1 研究对象 | 第13-14页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第14-16页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第14页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第14-16页 |
| 1.3 国内外研究概况 | 第16-25页 |
| 1.3.1 国内研究概况 | 第16-22页 |
| 1.3.2 国外研究概况 | 第22-23页 |
| 1.3.3 研究现状总体评价 | 第23-25页 |
| 1.4 研究内容 | 第25页 |
| 1.5 研究方法 | 第25-27页 |
| 第二章 《三才图会》的逻辑结构 | 第27-76页 |
| 2.1 王圻生平与著述 | 第27-29页 |
| 2.2 《三才图会》成书背景 | 第29-31页 |
| 2.3 《三才图会》评价问题 | 第31-34页 |
| 2.4 《三才图会》文献结构阐释 | 第34-38页 |
| 2.4.1 哲理性的编纂逻辑:择“三才”之名 | 第34-36页 |
| 2.4.2 开创性的编纂特色:图文并茂 | 第36-37页 |
| 2.4.3 程式化的编排方式:“述”而后“评” | 第37-38页 |
| 2.5 《三才图会》文献内容阐释 | 第38-76页 |
| 2.5.1 总纲部分:《天文卷》、《地理卷》、《人物卷》 | 第38-47页 |
| 2.5.2 自然部分:《时令卷》、《鸟兽卷》、《草木卷》 | 第47-54页 |
| 2.5.3 器物部分:《宫室卷》、《器用卷》、《衣服卷》 | 第54-59页 |
| 2.5.4 致世部分:《身体卷》、《人事卷》、《仪制卷》、《文史卷》、《珍宝卷》 | 第59-76页 |
| 第三章 《三才图会》设计理论体系总论 | 第76-101页 |
| 3.1 《三才图会》设计理论的核心 | 第77-86页 |
| 3.1.1 法“天” | 第79-80页 |
| 3.1.2 尊“人” | 第80-82页 |
| 3.1.3 求“和” | 第82-86页 |
| 3.2 《三才图会》设计理论的特征 | 第86-88页 |
| 3.2.1 整体性特征 | 第86-87页 |
| 3.2.2 关联性特征 | 第87-88页 |
| 3.3 《三才图会》设计理论的原则 | 第88-101页 |
| 3.3.1 探究设计本源 | 第89-91页 |
| 3.3.2 崇尚设计文化 | 第91-94页 |
| 3.3.3 关注设计材料 | 第94-98页 |
| 3.3.4 详述设计技术 | 第98-101页 |
| 第四章 《三才图会》的设计领域系统 | 第101-141页 |
| 4.1 三大设计领域 | 第101-115页 |
| 4.1.1 建筑设计领域 | 第101-105页 |
| 4.1.2 产品设计领域 | 第105-110页 |
| 4.1.3 服饰设计领域 | 第110-115页 |
| 4.2 八大设计门类 | 第115-141页 |
| 4.2.1 建筑及规划设计 | 第115-122页 |
| 4.2.2 器皿设计 | 第122-125页 |
| 4.2.3 乐器设计 | 第125-127页 |
| 4.2.4 武器设计 | 第127-130页 |
| 4.2.5 纺织工具设计 | 第130-132页 |
| 4.2.6 农具设计 | 第132-135页 |
| 4.2.7 交通工具设计 | 第135-140页 |
| 4.2.8 服饰设计 | 第140-141页 |
| 第五章 《三才图会》的图像设计系统 | 第141-164页 |
| 5.1 理性图像传统的集大成者 | 第142-145页 |
| 5.1.1 传统理性图像溯源 | 第142-144页 |
| 5.1.2 传统理性图像的赞兴 | 第144-145页 |
| 5.2 图像系统要素 | 第145-154页 |
| 5.2.1 图像要素及组合形式 | 第146-148页 |
| 5.2.2 探求视觉中心的图文版式 | 第148-154页 |
| 5.3 图像系统功用 | 第154-159页 |
| 5.3.1 普及知识 | 第154-156页 |
| 5.3.2 传递技术 | 第156-159页 |
| 5.4 图像系统原则 | 第159-164页 |
| 5.4.1 刻版原则:刻版精美 | 第159-161页 |
| 5.4.2 审美原则:营造整体美 | 第161-164页 |
| 第六章 《三才图会》的技术设计系统 | 第164-183页 |
| 6.1 古代科技传统回顾 | 第164-169页 |
| 6.1.1 “百家争鸣”时期 | 第165-166页 |
| 6.1.2 “汇总与创新”时期 | 第166-167页 |
| 6.1.3 “登峰造极”时期 | 第167-168页 |
| 6.1.4 “总结与衰落”的时期 | 第168-169页 |
| 6.2 技术系统要素 | 第169-180页 |
| 6.2.1 “制”的标准 | 第169-172页 |
| 6.2.2 “材”的属性 | 第172-175页 |
| 6.2.3 “用”的诀要 | 第175-180页 |
| 6.3 技术系统原则 | 第180-183页 |
| 6.3.1 巧省便利的检验原则 | 第180-181页 |
| 6.3.2 随宜而用的应用原则 | 第181-183页 |
| 第七章 《三才图会》设计思想的当代意义 | 第183-208页 |
| 7.1 《三才图会》与中华传统考工学设计体系 | 第183-202页 |
| 7.1.1 中华传统考工学设计体系概述 | 第183-185页 |
| 7.1.2 《三才图会》对中华传统设考工学计体系的继承 | 第185-198页 |
| 7.1.3 《三才图会》对中华传统考工学设论体系的发展 | 第198-202页 |
| 7.2 《三才图会》的当代价值思考 | 第202-208页 |
| 7.2.1 《三才图会》与当代设计 | 第202-205页 |
| 7.2.2 《三才图会》对于当代设计学理论研究的意义 | 第205-208页 |
| 结语 | 第208-210页 |
| 参考文献 | 第210-218页 |
| 附录 | 第218-286页 |
| 《三才图会》全书目录 | 第218-286页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第286-287页 |
| 作者在攻读博士学位期间所做的项目 | 第287-288页 |
| 致谢 | 第288页 |
