阳城鼓书调查与研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1 研究目的与意义 | 第10页 |
| 2 研究综述 | 第10-11页 |
| 3 研究方法和主要研究内容 | 第11-13页 |
| 1 阳城鼓书概况 | 第13-19页 |
| 1.1 阳城鼓书的起源 | 第13-15页 |
| 1.2 阳城鼓书的发展 | 第15-19页 |
| 2 阳城鼓书的音乐特征 | 第19-31页 |
| 2.1 伴奏乐器 | 第19-22页 |
| 2.2 音乐类型 | 第22-28页 |
| 2.2.1 伴奏 | 第22页 |
| 2.2.2 唱腔 | 第22-28页 |
| 2.3 阳城鼓书的押韵特点 | 第28-31页 |
| 3 阳城鼓书的演出特征 | 第31-51页 |
| 3.1 演出性质 | 第31-49页 |
| 3.1.1 民俗性演出 | 第31-48页 |
| 3.1.2 娱乐性演出 | 第48-49页 |
| 3.2 演出形式 | 第49-51页 |
| 3.2.1 一人独唱 | 第49页 |
| 3.2.2 二人对唱 | 第49-50页 |
| 3.2.3 三人说唱 | 第50页 |
| 3.2.4 多人轮唱 | 第50-51页 |
| 4 阳城鼓书的曲目曲本 | 第51-75页 |
| 4.1 阳城鼓书的曲目 | 第51-58页 |
| 4.1.1 长篇曲目 | 第51-55页 |
| 4.1.2 短篇曲目 | 第55-58页 |
| 4.2 阳城鼓书曲本的体裁形式 | 第58-70页 |
| 4.2.1 开场话 | 第59-63页 |
| 4.2.2 书帽 | 第63-70页 |
| 4.3 阳城鼓书曲本的创作与流传 | 第70-75页 |
| 5 艺人 | 第75-83页 |
| 5.1 艺人的学艺方式 | 第76-78页 |
| 5.1.1 家族传艺 | 第76-77页 |
| 5.1.2 拜师学艺 | 第77-78页 |
| 5.2 艺人收入 | 第78-79页 |
| 5.2.1 不同地域、场所的艺人收入 | 第78-79页 |
| 5.2.2 艺人水平和艺德对收入的影响 | 第79页 |
| 5.3 艺人的社交 | 第79-80页 |
| 5.3.1 与行业外的人的社交 | 第79-80页 |
| 5.3.2 同行之间的交往 | 第80页 |
| 5.4 江湖语 | 第80-83页 |
| 6 阳城鼓书的现状、保护与前景 | 第83-89页 |
| 6.1 阳城鼓书的现状 | 第83-84页 |
| 6.2 阳城鼓书的保护 | 第84-87页 |
| 6.3 阳城鼓书的前景 | 第87-89页 |
| 结语 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-93页 |
| 附录A | 第93-95页 |
| 附录B | 第95-99页 |
| 附录C | 第99-102页 |
| 附录D | 第102-155页 |
| 在学期间的研究成果 | 第155-157页 |
| 致谢 | 第157页 |
