网络综艺节目创新研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-28页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第11-13页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.2 研究现状综述 | 第13-21页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第13-18页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第18-21页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第21-22页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第21-22页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第22页 |
| 1.4 网络综艺节目的发展现状 | 第22-28页 |
| 1.4.1 网络综艺节目的发展历程 | 第22-25页 |
| 1.4.2 网络综艺节目的现状 | 第25-26页 |
| 1.4.3 网络综艺节目的概念界定 | 第26-28页 |
| 第2章 网络综艺节目的媒介传播创新 | 第28-35页 |
| 2.1 多屏联动传播 | 第28-30页 |
| 2.1.1 节目制作跨媒介化 | 第28-29页 |
| 2.1.2 节目传播全时段化 | 第29-30页 |
| 2.2 社群传播 | 第30-32页 |
| 2.2.1 节目制作互动化 | 第30-31页 |
| 2.2.2 节目主题多元化 | 第31-32页 |
| 2.3 大数据传播 | 第32-35页 |
| 2.3.1 节目内容定制化 | 第32-34页 |
| 2.3.2 节目传播精准化 | 第34-35页 |
| 第3章 网络综艺节目的人物设置创新 | 第35-44页 |
| 3.1 人物设置多元化 | 第35-39页 |
| 3.1.1 主持人来源更多元 | 第35-36页 |
| 3.1.2 嘉宾类型更多样 | 第36-38页 |
| 3.1.3 受众市场进一步细分 | 第38-39页 |
| 3.2 人物跨界组合 | 第39-41页 |
| 3.2.1 主持人专业与业余组合 | 第39-40页 |
| 3.2.2 嘉宾身份跨界混搭 | 第40-41页 |
| 3.3 身份角色叠加 | 第41-44页 |
| 3.3.1 主持人的主持角色弱化 | 第41-42页 |
| 3.3.2 嘉宾的宣传任务强化 | 第42页 |
| 3.3.3 观众参与内容生产 | 第42-44页 |
| 第4章 网络综艺节目的叙事创新 | 第44-53页 |
| 4.1 网络综艺节目的流程创新 | 第44-46页 |
| 4.1.1 内容消费与生产同步 | 第44-45页 |
| 4.1.2 受众反馈与生产同步 | 第45-46页 |
| 4.2 网络综艺节目的叙事技巧创新 | 第46-48页 |
| 4.2.1 以快节奏叙事打造独特标签 | 第46-47页 |
| 4.2.2 高科技应用辅助叙事 | 第47-48页 |
| 4.3 网络综艺节目故事设计创新 | 第48-53页 |
| 4.3.1 窥私话题激发观看兴趣 | 第49-50页 |
| 4.3.2 剧情式演绎增强陌生化效果 | 第50-52页 |
| 4.3.3 亚文化内容丰富故事主题 | 第52-53页 |
| 第5章 网络综艺节目的视听语言创新 | 第53-63页 |
| 5.1 网络综艺节目的视觉设计创新 | 第53-58页 |
| 5.1.1 节目空间拓展 | 第53-55页 |
| 5.1.2 布景元素杂糅 | 第55-57页 |
| 5.1.3 色彩高饱和度 | 第57-58页 |
| 5.2 网络综艺节目的镜头创新 | 第58-60页 |
| 5.2.1 碎片镜头强化视听快感 | 第59-60页 |
| 5.2.2 第一人称视角加深真实体验 | 第60页 |
| 5.3 网络综艺节目的配乐创新 | 第60-63页 |
| 5.3.1 多元音响强化戏剧效果 | 第60-61页 |
| 5.3.2 猎奇音效塑造后现代风格 | 第61-63页 |
| 结论 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第68页 |
