| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 深作欣二不同时期的电影风格体现 | 第9-13页 |
| 1.1 萌芽期——类型杂乱 | 第9-10页 |
| 1.2 成熟期——黑帮暴力 | 第10页 |
| 1.3 顶峰期——文艺巨匠 | 第10-11页 |
| 1.4 迟暮期——追溯人性 | 第11-13页 |
| 第二章 深作欣二电影风格多样化 | 第13-19页 |
| 2.1 独特的叙事风格 | 第13-14页 |
| 2.1.1 群像式 | 第13-14页 |
| 2.1.2 字幕式 | 第14页 |
| 2.1.3 戏中戏 | 第14页 |
| 2.2 完美的戏剧冲突 | 第14-17页 |
| 2.2.1 人物塑造 | 第14-15页 |
| 2.2.2 剧情反差 | 第15-17页 |
| 2.3 “暴力”与“美”的两面性 | 第17-19页 |
| 2.3.1 “暴力”与“美”的融合 | 第17页 |
| 2.3.2 “暴力”隐藏下的“人性” | 第17-19页 |
| 第三章 深作欣二电影作品的影响与价值 | 第19-21页 |
| 3.1 对日本、亚洲、欧美以及自身的影响 | 第19页 |
| 3.2 对民族电影发展的价值体现 | 第19-21页 |
| 结语 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 专业能力展示 | 第23-28页 |
| 致谢 | 第28页 |