神怪片类型辨析--基于电影历史与神怪大片现象的研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-12页 |
| (一)关于“神怪片”研究现状 | 第9-11页 |
| (二)关于“中国类型电影”研究现状 | 第11-12页 |
| 三、研究意义 | 第12页 |
| 四、研究目的 | 第12-14页 |
| 第一章 神怪片现象概述 | 第14-22页 |
| 一、神怪片的概念乱象 | 第14-16页 |
| 二、神怪片的历史文化渊源 | 第16-18页 |
| 三、神怪片的类型演进 | 第18-22页 |
| (一)民国初创：从古装片到武侠神怪片 | 第18-19页 |
| (二)发展转移：从“孤岛”电影到香港电影 | 第19-20页 |
| (三)逐渐复苏：香港新浪潮电影 | 第20页 |
| (四)热映浪潮:新世纪神怪片 | 第20-22页 |
| 第二章 神怪片的类型学解析 | 第22-38页 |
| 一、神怪片的类型程式 | 第22-23页 |
| 二、神怪片的叙事内涵 | 第23-27页 |
| (一)涵盖传统与现代的取材 | 第23-24页 |
| (二)传奇叙事化的情节 | 第24-25页 |
| (三)内在的文化精神 | 第25-27页 |
| 三、多元化的人物谱系 | 第27-33页 |
| (一)人、神 | 第28-29页 |
| (二)妖、怪 | 第29-32页 |
| (三)魔、异 | 第32-33页 |
| 四、神怪片的影像风格 | 第33-38页 |
| (一)奇观化的场景营造 | 第33-36页 |
| (二)中国特色的银幕造型 | 第36-38页 |
| 第三章 新世纪神怪片的类型发展 | 第38-46页 |
| 一、“新神怪”系列的类型建构 | 第38-43页 |
| (一)“聊斋志异”系列 | 第38-39页 |
| (二)“狄仁杰”系列 | 第39-40页 |
| (三)“西游记”系列 | 第40-41页 |
| (四)神怪亚类型——盗墓探宝惊悚系列 | 第41-42页 |
| (五)其他类型呈现 | 第42-43页 |
| 二、商业运作模式的拓展 | 第43-44页 |
| 三、热映浪潮背后的困境 | 第44-46页 |
| 第四章 神怪片类型建构的意义与价值 | 第46-50页 |
| 一、本土资源与品牌确立 | 第46-47页 |
| 二、本土“超常规类型系统”打造的柱础与基石 | 第47-48页 |
| 三、竞争与博弈的砝码 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 在校期间所发表的文章 | 第57-58页 |
| 附录 | 第58-60页 |
