| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、选题背景 | 第10-11页 |
| 二、研究现状述评 | 第11-12页 |
| 三、研究意义 | 第12-13页 |
| 四、文章创新之处 | 第13-15页 |
| 第一章 钟嗣成与《录鬼簿》成书考 | 第15-29页 |
| 第一节 钟嗣成其人 | 第15-18页 |
| 第二节 钟嗣成生卒年考述 | 第18-21页 |
| 第三节 关于《录鬼簿》的成书 | 第21-24页 |
| 一、成书年代背景 | 第21-22页 |
| 二、成书动机 | 第22-24页 |
| 第四节 《录鬼簿》的版本源流 | 第24-29页 |
| 一、《录鬼簿》的修订版本 | 第24-26页 |
| 二、修订的时序 | 第26-29页 |
| 第二章 《录鬼簿》解析 | 第29-41页 |
| 第一节 剧曲家分组中的排序 | 第29-31页 |
| 一、剧曲作家的生卒年与分组序列的关系 | 第29-30页 |
| 二、作家的作品数与分组序列的关系 | 第30-31页 |
| 第二节 剧曲作家的身份及地理分布考述 | 第31-35页 |
| 一、剧曲作家的身份考述 | 第31-32页 |
| 二、剧曲作家的地理分布 | 第32-35页 |
| 第三节 剧目类型 | 第35-37页 |
| 第四节 钟嗣成的戏曲思想 | 第37-41页 |
| 一、戏曲思想的独特性 | 第37-38页 |
| 二、戏曲思想的“矛盾”之处 | 第38-41页 |
| 第三章 《录鬼簿》与其相关著述 | 第41-51页 |
| 第一节 增补本《录鬼簿》与《录鬼簿续编》 | 第41-45页 |
| 一、增补本《录鬼簿》 | 第41页 |
| 二、《录鬼簿续编》 | 第41-42页 |
| 三、贾仲明与《录鬼簿续编》的异议 | 第42-45页 |
| 第二节 钟嗣成与贾仲明戏曲观之异同 | 第45-47页 |
| 一、钟嗣成与贾仲明戏曲观之“同” | 第45-46页 |
| 二、钟嗣成与贾仲明戏曲观之“异” | 第46-47页 |
| 第三节 与《太和正音谱》之比较 | 第47-51页 |
| 一、对《录鬼簿》的吸收和借鉴 | 第48-49页 |
| 二、不同于《录鬼簿》著录部分的概述 | 第49-51页 |
| 第四章 《录鬼簿》与元代戏曲的发展的关系 | 第51-60页 |
| 第一节 《录鬼簿》中的“北人”南迁与元杂剧南流 | 第51-55页 |
| 一、北杂剧作家的南迁 | 第51-54页 |
| 二、杂剧“南流”之概述 | 第54-55页 |
| 第二节 《录鬼簿》的戏曲价值与贡献 | 第55-58页 |
| 一、史料价值概述 | 第55-56页 |
| 二、《录鬼簿》的戏曲贡献 | 第56-58页 |
| 第三节 《录鬼簿》对后世戏曲论著创作的影响 | 第58-60页 |
| 结论 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 附录一：《录鬼簿》上卷第一组剧曲家生卒年 | 第63-64页 |
| 附录二：《录鬼簿》上卷第二组剧曲家生卒年 | 第64-65页 |
| 附录三：《录鬼簿》中的152位剧曲作家的祖籍、寓居地与社会身份 | 第65-69页 |
| 附录四：元时期中书省与江浙行省局部地图 | 第69-70页 |
| 附录五：《录鬼簿》(孟本、曹本)与《太和正音谱》中元代戏曲家对照表 | 第70-74页 |
| 附录六：存《太和正音谱》不存于《录鬼簿》(孟本、曹本)的剧曲作家 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
