| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景、目的和内容 | 第8-10页 |
| 1.2 研究综述 | 第10-12页 |
| 1.3 研究方法和思路 | 第12-13页 |
| 第二章 色彩与张艺谋早期电影 | 第13-20页 |
| 2.1 影像色彩概述 | 第13-16页 |
| 2.1.1 色彩的情感象征性 | 第13-14页 |
| 2.1.2 电影中的色彩运用 | 第14-16页 |
| 2.2 张艺谋电影中的色彩 | 第16-20页 |
| 2.2.1 张艺谋电影中色彩运用回顾 | 第16-18页 |
| 2.2.2 张艺谋电影中色彩的艺术表征 | 第18-20页 |
| 第三章 张艺谋电影中重要的色彩语言——红色 | 第20-31页 |
| 3.1 中国红色元素的民俗表达 | 第20-21页 |
| 3.2 《红高粱》的红色造型：多元的象征 | 第21-25页 |
| 3.2.1 色彩造型的出色呈现 | 第21-23页 |
| 3.2.2 场景象征喻意的特殊表达 | 第23-25页 |
| 3.3 《大红灯笼高高挂》的红色叙事：变迁的主题 | 第25-28页 |
| 3.3.1 红色贯穿叙事的整体 | 第25-27页 |
| 3.3.2 主题表达的升华 | 第27-28页 |
| 3.4 《菊豆》的红色意义：民俗化内涵 | 第28-31页 |
| 3.4.1 展现浓郁的地域风情 | 第28-29页 |
| 3.4.2 对观众审美心理的影响 | 第29-31页 |
| 第四章 红色元素在张艺谋电影中的意义传递 | 第31-39页 |
| 4.1 张艺谋电影中红色的隐喻 | 第31-35页 |
| 4.1.1 融合现实的叙述风格 | 第31-32页 |
| 4.1.2 符号化的具象表述 | 第32-33页 |
| 4.1.3 冷暖反差的视觉效果 | 第33-35页 |
| 4.2 张艺谋电影中红色的审美价值 | 第35-36页 |
| 4.2.1 传奇性 | 第35页 |
| 4.2.2 唯美性 | 第35-36页 |
| 4.3 对张艺谋电影中红色元素的感知 | 第36-39页 |
| 4.3.1 色彩的夸张 | 第36-37页 |
| 4.3.2 色彩的象征 | 第37-39页 |
| 第五章 对张艺谋电影中红色运用的当代思考 | 第39-43页 |
| 5.1 红色元素是影视作品民俗化的突出表征 | 第39-40页 |
| 5.1.1 红色在中华民族色彩体系中的心理暗示作用 | 第39页 |
| 5.1.2 红色构建所反映的民族性问题 | 第39-40页 |
| 5.2 红色元素在中国电影创作中的价值和影响 | 第40-43页 |
| 5.2.1 电影中红色的作用和影响 | 第40-41页 |
| 5.2.2 红色构建对后期电影创作的启示 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 致谢 | 第48页 |