诸宫调与四川清音对比研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1.绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题的缘起及意义 | 第8页 |
| 1.2 相关研究成果介绍 | 第8-10页 |
| 1.3 研究方法与思路 | 第10页 |
| 1.4 文章创新点 | 第10-11页 |
| 2.诸宫调与四川清音起源及传承方式对比 | 第11-18页 |
| 2.1 诸宫调与四川清音的起源对比 | 第12-14页 |
| 2.1.1 诸宫调的起源及发展 | 第12-13页 |
| 2.1.2 四川清音的起源及发展 | 第13-14页 |
| 2.1.3 小结 | 第14页 |
| 2.2 诸宫调与四川清音传承方式对比 | 第14-18页 |
| 2.2.1 两者活动方式对比 | 第14-16页 |
| 2.2.2 两者传承方式对比 | 第16-17页 |
| 2.2.3 小结 | 第17-18页 |
| 3.诸宫调与四川清音的音乐对比 | 第18-32页 |
| 3.1 诸宫调与四川清音的曲牌及曲式对比 | 第18-23页 |
| 3.1.1 诸宫调的曲牌、曲式 | 第18-21页 |
| 3.1.2 四川清音的曲牌、曲式 | 第21-22页 |
| 3.1.3 小结 | 第22-23页 |
| 3.2 表演形式 | 第23-26页 |
| 3.2.1 诸宫调表演形式 | 第23-24页 |
| 3.2.2 四川清音表演形式 | 第24-26页 |
| 3.2.3 小结 | 第26页 |
| 3.3 伴奏乐器 | 第26-28页 |
| 3.3.1 诸宫调伴奏乐器 | 第26-27页 |
| 3.3.2 四川清音的伴奏乐器 | 第27-28页 |
| 3.3.3 小结 | 第28页 |
| 3.4 唱腔对比 | 第28-32页 |
| 4.诸宫调与四川清音音乐功能对比 | 第32-40页 |
| 4.1 诸宫调与四川清音的脚本对比 | 第32-37页 |
| 4.1.1 诸宫调的脚本内容 | 第32-33页 |
| 4.1.2 四川清音脚本的内容及特点 | 第33-34页 |
| 4.1.3 脚本创作方式对比 | 第34-37页 |
| 4.2 以娱乐为主的情感表达功能 | 第37-39页 |
| 4.3 时代文化传播功能 | 第39-40页 |
| 5.诸宫调与四川清音对我国其他艺术形式的贡献 | 第40-42页 |
| 5.1 诸宫调与元杂剧 | 第40页 |
| 5.2 四川清音与四川地方音乐 | 第40-41页 |
| 5.3 诸宫调与四川清音对我国音乐创作的推动作用 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 在校期间科研成果 | 第46页 |
