乾、嘉时期江浙画坛中的四王画派
| 内容摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9-11页 |
| 第二节 文献综述 | 第11-14页 |
| 第二章 “四王”概念的形成以及至乾、嘉时期的发展 | 第14-26页 |
| 第一节 “四王”的形成 | 第14-18页 |
| 一、“四王”概念的出现和演变 | 第14-17页 |
| 二、“四王”概念的成熟时间 | 第17-18页 |
| 第二节 从四王画派到正统画派 | 第18-22页 |
| 一、“四王”与“正统” | 第18-21页 |
| 二、画宗“正统”与宫廷“正统” | 第21-22页 |
| 第三节 四王画派到乾、嘉时期的影响力变化 | 第22-26页 |
| 一、四王画派在清初的影响 | 第22-24页 |
| 二、四王画派在乾、嘉时期的影响 | 第24-26页 |
| 第三章 乾、嘉时期江浙画坛的流派和趣味 | 第26-36页 |
| 第一节 乾、嘉时期的江浙绘画和收藏 | 第26-30页 |
| 一、乾、嘉时期江浙地区对书画收藏的趣味 | 第26-28页 |
| 二、京城在书画收藏上与江浙的差异 | 第28-30页 |
| 第二节 至乾、嘉时期四王画派的绘画理论 | 第30-33页 |
| 一、“四王”画论的发展 | 第30-32页 |
| 二、“四王”一脉的画论发展 | 第32-33页 |
| 第三节 同时期江浙地区其他画派的发展 | 第33-36页 |
| 第四章 乾、嘉江浙画家对“四王”的传承与发展 | 第36-53页 |
| 第一节 乾、嘉江浙画家如何学习“四王” | 第36-44页 |
| 一、“四王”的学画历程 | 第36-39页 |
| 二、“四王”的师徒传授 | 第39-41页 |
| 三、乾、嘉江浙画家对“四王”的学习 | 第41-44页 |
| 第二节 乾、嘉江浙四王画派画家发展 | 第44-51页 |
| 一、乾、嘉江浙四王画派的画风演变 | 第44-48页 |
| 二、乾、嘉江浙“四王”一脉的延续 | 第48-51页 |
| 第三节 乾、嘉四王画派在江浙与京城的发展与比较 | 第51-53页 |
| 第五章 十八、十九世纪四王画派的历史影响与评价 | 第53-63页 |
| 第一节 四王画派对画坛的影响 | 第53-56页 |
| 一、四王画派对乾、嘉画坛的影响 | 第53-55页 |
| 二、四王画派对清晚期画坛的影响 | 第55-56页 |
| 第二节 “四王”画派画家的历史评价 | 第56-60页 |
| 第三节 “四王”传承体系对当今传统艺术学习的启示 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 附录 | 第67-71页 |
| 后记 | 第71页 |
