伊瑞当代水墨画图式研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.研究背景及意义 | 第8页 |
| 2.研究现状 | 第8-10页 |
| 2.1 国内研究现状 | 第8-9页 |
| 2.2 国外研究现状 | 第9-10页 |
| 3.研究思路和方法 | 第10页 |
| 4.研究内容及文章结构 | 第10页 |
| 5.主要研究观点 | 第10-12页 |
| 第二章 图式与当代水墨画概念阐释 | 第12-15页 |
| 2.1 “图式”的概念界定 | 第12页 |
| 2.2 当代水墨的发展与演进 | 第12-15页 |
| 2.2.1 当代水墨的多元化发展 | 第12-13页 |
| 2.2.2 当代水墨发展的思考 | 第13-15页 |
| 第三章 伊瑞视野下中西绘画图式的视觉向度 | 第15-22页 |
| 3.1 观看方式的不同取向 | 第15-17页 |
| 3.2 物象存在与图式构成 | 第17-21页 |
| 3.3 媒介材料的价值判断与图式结构 | 第21-22页 |
| 第四章 伊瑞当代水墨画图式构建及视觉性 | 第22-30页 |
| 4.1 水墨画图式主题精神建立 | 第22-26页 |
| 4.1.1 水墨画主题的社会含义 | 第22-23页 |
| 4.1.2 生活琐碎事物投影 | 第23-25页 |
| 4.1.3 城市边缘生活图像 | 第25-26页 |
| 4.2 水墨画图式观念的形成与延展 | 第26-30页 |
| 4.2.1 中西文化融贯与当代视野 | 第26-28页 |
| 4.2.2 作为视觉符号的花与水墨画语言的介入 | 第28-30页 |
| 第五章 伊瑞当代水墨画图式表征的维度 | 第30-42页 |
| 5.1 “现场性”绘画图式的视觉阐释 | 第30-34页 |
| 5.1.1 绘画的“现场性” | 第30页 |
| 5.1.2 “现场性”绘画的视觉表现 | 第30-34页 |
| 5.2 水墨画图式与视觉场域的构建 | 第34-42页 |
| 5.2.1 水墨画创作行为形成的场域 | 第34-37页 |
| 5.2.2 水墨画作品呈现的场域 | 第37-42页 |
| 第六章 伊瑞水墨画图式的当代意义 | 第42-46页 |
| 6.1 艺术行为与观看方式的嬗变 | 第42-43页 |
| 6.2 水墨画图式的视觉形态转向 | 第43-44页 |
| 6.3 对当代水墨画图式创新的启示 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读硕士学位期间学术论文发表目录 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
