| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究缘起 | 第9页 |
| 1.2 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容 | 第10-12页 |
| 1.4 研究方法及思路 | 第12-15页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第12-14页 |
| 1.4.2 论文框架 | 第14-15页 |
| 2 凯斯·威廉姆斯的创作背景及“特定建筑”设计理念 | 第15-26页 |
| 2.1 威廉姆斯的建筑创作背景 | 第15-18页 |
| 2.1.1 当代欧洲建筑思潮中的创作倾向 | 第15-17页 |
| 2.1.2 威廉姆斯的建筑观 | 第17-18页 |
| 2.2 威廉姆斯创作思想的形成 | 第18-23页 |
| 2.2.1 学院派教育背景的影响 | 第18-20页 |
| 2.2.2 现代主义大师们的影响 | 第20-21页 |
| 2.2.3 艺术领域中的灵感源泉 | 第21-22页 |
| 2.2.4 竞标中的机遇 | 第22-23页 |
| 2.3 “特定建筑”设计理念阐释 | 第23-26页 |
| 2.3.1 “特定建筑”的内涵 | 第23-24页 |
| 2.3.2 “特定建筑”的特征 | 第24-26页 |
| 3 建筑与城市环境整合 | 第26-42页 |
| 3.1 对城市文脉的尊重 | 第26-27页 |
| 3.2 对基地环境的契合 | 第27-32页 |
| 3.2.1 尺度上的衔接 | 第27-28页 |
| 3.2.2 建筑形态对周边环境的贡献 | 第28-29页 |
| 3.2.3 视线因素与环境的对接 | 第29-30页 |
| 3.2.4 细致的模型推敲 | 第30-32页 |
| 3.3 对街区活力的更新 | 第32-33页 |
| 3.4 实例分析 | 第33-41页 |
| 3.4.1 橘子树剧院 | 第33-35页 |
| 3.4.2 长屋 | 第35-37页 |
| 3.4.3 海事博物馆 | 第37-38页 |
| 3.4.4 聚居塔 | 第38-41页 |
| 3.5 小结 | 第41-42页 |
| 4 建筑与空间体验 | 第42-55页 |
| 4.1 规整的体量组合 | 第42页 |
| 4.2 明晰的空间秩序 | 第42-43页 |
| 4.3 丰富的空间体验 | 第43-47页 |
| 4.3.1 光与实体的偏好 | 第43-44页 |
| 4.3.2 生动有趣的空间营造 | 第44-46页 |
| 4.3.3 建筑元素的节能作用 | 第46-47页 |
| 4.4 空间的可适应性 | 第47-48页 |
| 4.5 实例分析 | 第48-54页 |
| 4.5.1 德拉地区音乐中心 | 第48-49页 |
| 4.5.2 阿斯隆市政中心 | 第49-52页 |
| 4.5.3 纳粹党史资料陈列馆 | 第52-54页 |
| 4.6 小结 | 第54-55页 |
| 5 建筑与材料表达 | 第55-71页 |
| 5.1 材料与环境 | 第55-57页 |
| 5.1.1 材料的地域性 | 第55-56页 |
| 5.1.2 材料对城市环境的呼应 | 第56-57页 |
| 5.2 材料与建筑属性 | 第57-60页 |
| 5.2.1 材料的统一与衔接 | 第57-58页 |
| 5.2.2 材料的标志作用 | 第58-59页 |
| 5.2.3 材料与建筑面貌的塑造 | 第59-60页 |
| 5.3 材料与功能 | 第60-61页 |
| 5.4 材料与空间氛围营造 | 第61-62页 |
| 5.5 实例分析 | 第62-70页 |
| 5.5.1 独角兽剧院 | 第62-64页 |
| 5.5.2 韦克斯福德歌剧院 | 第64-66页 |
| 5.5.3 奇切斯特地区博物馆 | 第66-68页 |
| 5.5.4 弗莱克菲尤尔综合文化中心 | 第68-70页 |
| 5.6 小结 | 第70-71页 |
| 6 结论及启示 | 第71-82页 |
| 6.1 威廉姆斯创作手法小结 | 第71-73页 |
| 6.2 威廉姆斯对现代主义的继承与发展 | 第73-78页 |
| 6.3 启示 | 第78-82页 |
| 附录一 凯斯·威廉姆斯简历 | 第82-83页 |
| 附录二 主要作品年表 | 第83-88页 |
| 附录三 获奖情况 | 第88-89页 |
| 图片索引 | 第89-95页 |
| 参考文献 | 第95-98页 |
| 个人简历、攻读硕士学位期间发表学术论文与研究成果 | 第98-99页 |
| 致谢 | 第99页 |