元曲中的艺术语言研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-13页 |
| 一、 研究课题的缘起 | 第8-9页 |
| 二、 学术界研究综述 | 第9-11页 |
| 三、 课题研究的理论和方法 | 第11-12页 |
| 四、 课题研究语料来源 | 第12-13页 |
| 第一章 艺术语言概说 | 第13-21页 |
| 第一节 艺术语言的概念 | 第13-14页 |
| 第二节 艺术语言的言语特点 | 第14-17页 |
| 一、 艺术语言的言语在于“艺术” | 第14-16页 |
| 二、 艺术语言是变异语言 | 第16-17页 |
| 第三节 艺术语言的审美功能 | 第17-21页 |
| 一、 艺术语言具有意境美 | 第18-19页 |
| 二、 艺术语言具有审美目的与价值 | 第19-21页 |
| 第二章 元曲中的艺术语言呈现 | 第21-28页 |
| 第一节 元曲的语言特点 | 第21-25页 |
| 一、 不拘一格 | 第21-22页 |
| 二、 通俗易懂 | 第22-23页 |
| 三、 寓意深刻 | 第23-24页 |
| 四、 诙谐幽默 | 第24-25页 |
| 第二节 元曲中的艺术语言特质 | 第25-28页 |
| 一、 符合了艺术语言的创作来源特征 | 第25-26页 |
| 二、 表现手段中可挖掘众多艺术语言特质 | 第26页 |
| 三、 符合了艺术语言的审美要求 | 第26-28页 |
| 第三章 元曲艺术语言创作影响因素 | 第28-34页 |
| 第一节 元曲作家的情感内趋力 | 第28-32页 |
| 一、 时代背景的影响 | 第28-29页 |
| 二、 元曲家仕途不顺的影响 | 第29-31页 |
| 三、 歌妓对发话主体的推动感染 | 第31-32页 |
| 第二节 元曲作家随情造语的艺术语言创作思维特征 | 第32-34页 |
| 第四章 元曲中的艺术语言表达形式 | 第34-57页 |
| 第一节 丰富的辞格 | 第34-51页 |
| 一、 数量众多的比喻 | 第34-37页 |
| 二、 构思巧妙的复叠 | 第37-40页 |
| 三、 底蕴恰合的引用 | 第40-43页 |
| 四、 倍受青睐的对偶 | 第43-45页 |
| 五、 精彩纷呈的其他辞格 | 第45-49页 |
| 六、 多重修辞的混用 | 第49-51页 |
| 第二节 言语义----无理而妙 | 第51-57页 |
| 一、 词语变异的无理而妙 | 第51-53页 |
| 二、 语流义变的无理而妙 | 第53-54页 |
| 三、 情境义变的无理而妙 | 第54-57页 |
| 第五章 元曲受话主体审美研究 | 第57-72页 |
| 第一节 对个体风格的个性美感知 | 第57-63页 |
| 一、 豪气不羁之风格 | 第58-61页 |
| 二、 温婉抒情 | 第61-63页 |
| 第二节 对情感共鸣的体会美感知 | 第63-68页 |
| 一、 思乡心切 | 第64-65页 |
| 二、 相思情切 | 第65页 |
| 三、 离别愁绪 | 第65-66页 |
| 四、 怀古感思 | 第66-67页 |
| 五、 叹世感慨 | 第67页 |
| 六、 批判愤慨 | 第67-68页 |
| 第三节 对言语造境的意境美感知 | 第68-72页 |
| 一、 豪气壮观的意境美 | 第68-69页 |
| 二、 凄凉冷清的意境美 | 第69-70页 |
| 三、 唯美清新的意境美 | 第70-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 一、 研究内容及结论 | 第72页 |
| 二、 研究的不足 | 第72页 |
| 三、 研究的展望 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 攻读学位期间发表的论文和研究成果 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
