山野美术馆的空间形态与展示环境研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第15-24页 |
| 1.1 研究背景 | 第15-16页 |
| 1.1.1 趋同的建筑文化 | 第15页 |
| 1.1.2 自然环境与美术馆的结合 | 第15-16页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第16-17页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第16页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第16-17页 |
| 1.3 文献综述 | 第17-21页 |
| 1.3.1 有关美术馆的研究 | 第17-18页 |
| 1.3.2 有关山野理念内涵的学术著作 | 第18-21页 |
| 1.4 研究方法和研究范围 | 第21-23页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第21-22页 |
| 1.4.2 研究范围 | 第22-23页 |
| 1.5 研究框架 | 第23-24页 |
| 第2章 山野理念研究综述 | 第24-37页 |
| 2.1 山野理念缘起 | 第24-28页 |
| 2.1.1 山野理念产生的地理环境背景 | 第24-25页 |
| 2.1.2 山野理念产生的生态文化背景 | 第25-28页 |
| 2.2 山野理念内涵解读 | 第28-32页 |
| 2.2.1 山野理念概念定义 | 第28页 |
| 2.2.2 山野理念的特性 | 第28-31页 |
| 2.2.3 山野理念基本设计思想 | 第31-32页 |
| 2.3 山野理念与现代建筑理论 | 第32-37页 |
| 2.3.1 顺应“环境”的建筑理论 | 第33-34页 |
| 2.3.2 顺应“地域”的建筑理论 | 第34-36页 |
| 2.3.3 顺应“生态”的建筑理论 | 第36-37页 |
| 第3章 山野理念在现代美术馆设计中的运用 | 第37-68页 |
| 3.1 顺应山野理念的美术馆空间形态 | 第37-54页 |
| 3.1.1 美术馆空间形态概述 | 第37-39页 |
| 3.1.2 空间形态中的山野要素分析 | 第39-42页 |
| 3.1.3 基于山野理念的美术馆空间形态特点 | 第42-50页 |
| 3.1.4 案例比较分析 | 第50-54页 |
| 3.2 顺应山野理念的美术馆展示环境 | 第54-64页 |
| 3.2.1 美术馆展示环境概述 | 第54-56页 |
| 3.2.2 展示环境中的山野要素分析 | 第56-60页 |
| 3.2.3 基于山野理念的美术馆展示环境特点 | 第60-64页 |
| 3.3 结合山野理念的美术馆参观动线 | 第64-68页 |
| 3.3.1 参观动线概述 | 第64-65页 |
| 3.3.2 基于山野理念的参观动线特点 | 第65-68页 |
| 第4章 山野美术馆设计策略 | 第68-82页 |
| 4.1 空间形态结合山野理念的设计策略 | 第68-71页 |
| 4.1.1 地形环境的融入 | 第68-69页 |
| 4.1.2 乡土景观的保留 | 第69页 |
| 4.1.3 文化要素的表达 | 第69-71页 |
| 4.2 展示环境结合山野理念的设计策略 | 第71-79页 |
| 4.2.1 内外空间的关联 | 第71-72页 |
| 4.2.2 地域材料的运用 | 第72-74页 |
| 4.2.3 自然光影的塑造 | 第74-76页 |
| 4.2.4 植物和水体的引入 | 第76-79页 |
| 4.3 参观动线结合山野理念的设计策略 | 第79-82页 |
| 4.3.1 山野要素的渗透 | 第79-81页 |
| 4.3.2 文化情感的隐喻 | 第81-82页 |
| 第5章 山野理念的实践运用 | 第82-97页 |
| 5.1 梅山文化园美术馆概况 | 第82-84页 |
| 5.2 山野理念在梅山文化美术馆设计中的表现 | 第84-97页 |
| 5.2.1 空间形态 | 第84-87页 |
| 5.2.2 展示环境 | 第87-94页 |
| 5.2.3 参观动线 | 第94-97页 |
| 结语 | 第97-99页 |
| 参考文献 | 第99-102页 |
| 致谢 | 第102-103页 |
| 附录A 攻读学位期间发表的学术论文 | 第103-104页 |
| 附录B 攻读学位期间参与的学术会议及竞赛获奖情况 | 第104-105页 |
| 附录C 攻读学位期间参与的项目 | 第105页 |
