| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章 维也纳1900前后——精神分析学说诞生的背景 | 第15-23页 |
| 第一节 土崩瓦解的奥匈帝国 | 第16-17页 |
| 第二节 一战前叶的思想骚动 | 第17-19页 |
| 第三节 弗洛伊德犹太人的身份和处境 | 第19-23页 |
| 第二章 精神分析理论的渊源和结构 | 第23-53页 |
| 第一节 转益多师的学术渊源 | 第23-29页 |
| 一 柏拉图的影响 | 第23-25页 |
| 二 亚里士多德的影响 | 第25-26页 |
| 三 费希纳的影响 | 第26-27页 |
| 四 尼采的影响 | 第27-29页 |
| 第二节 压抑概念的构成 | 第29-41页 |
| 一 压抑与癔症和心理创伤 | 第30-31页 |
| 二 压抑与无意识 | 第31-33页 |
| 三 压抑与童年经历和性本能 | 第33-35页 |
| 四 压抑与碎片理论和生死本能的关系 | 第35-37页 |
| 五 自我与压抑的调节 | 第37-40页 |
| 六 超我的压抑力量 | 第40-41页 |
| 第三节 释放压抑的多种形态 | 第41-53页 |
| 一 无意识流露的渠道 | 第42-44页 |
| 二 本能满足的“梦境” | 第44-51页 |
| 三 艺术作为慰藉心灵的“麻醉剂” | 第51-53页 |
| 第三章 艺术——弗洛伊德式解读 | 第53-83页 |
| 第一节 压抑的解脱与艺术幻想 | 第53-56页 |
| 一 本能的“自然保护区” | 第53-54页 |
| 二 艺术幻想中的新型现实 | 第54-56页 |
| 第二节 童年经历与艺术游戏 | 第56-66页 |
| 一 遮蔽性的记忆 | 第56-60页 |
| 二 幻想与时间的串联 | 第60-63页 |
| 三 游戏的艺术替代 | 第63-66页 |
| 第三节 内在隐意和表象建构 | 第66-75页 |
| 一 隐意的解读 | 第66-68页 |
| 二 凝缩与移置的艺术组合 | 第68-71页 |
| 三 认同·复合·象征的建构方式 | 第71-75页 |
| 第四节 原始情结和审美表露 | 第75-83页 |
| 第四章 弗洛伊德思想麾下的超现实主义 | 第83-138页 |
| 第一节 反叛理性——“达达”状态 | 第86-91页 |
| 第二节 幻象与否定——超现实主义 | 第91-95页 |
| 第三节 联想与创造——语言革命 | 第95-101页 |
| 一 意象的自由联想 | 第96-99页 |
| 二 文字的自由创造 | 第99-101页 |
| 第四节 在理想和现实之间——超现实主义绘画 | 第101-138页 |
| 一 达利——佯装癫狂的“自动绘画” | 第103-116页 |
| 二 恩斯特——拓印拼贴下的“超现实客体” | 第116-125页 |
| 三 马格利特——错落并置的“哲学图像” | 第125-138页 |
| 第五章 内省外观——弗洛伊德艺术思想反思 | 第138-151页 |
| 第一节 艺术家与神经症的质疑 | 第138-143页 |
| 第二节 技巧与主题的反思 | 第143-147页 |
| 第三节 初步欢愉与终极愉悦 | 第147-151页 |
| 第六章 文明的缺憾——弗洛伊德理论在西方思想界的延伸和重构 | 第151-176页 |
| 第一节 本能压抑的社会表现——弗洛伊德的文明观 | 第151-154页 |
| 第二节 马尔库塞的精神乌托邦 | 第154-165页 |
| 一 社会文明与本能压抑 | 第156-159页 |
| 二 基本压抑与额外压抑 | 第159-161页 |
| 三 艺术革命与爱欲解放 | 第161-165页 |
| 第三节 弗洛姆的“人本主义”精神世界 | 第165-176页 |
| 一 共同的基础与相异的认识 | 第167-170页 |
| 二 社会结构与社会性格和社会无意识 | 第170-173页 |
| 三 逃避自由与建立“健全社会” | 第173-176页 |
| 结语 | 第176-181页 |
| 参考文献 | 第181-186页 |
| 致谢 | 第186页 |