| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1.绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究依据与意义 | 第10-13页 |
| 1.2.1 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11-13页 |
| 2.“电影作者”与“作者电影” | 第13-19页 |
| 2.1 “电影作者论”的产生与发展 | 第13-14页 |
| 2.2 “作者”与“体制”的冲突 | 第14-19页 |
| 2.2.1 好莱坞电影体制 | 第14-16页 |
| 2.2.2 好莱坞体制与作者 | 第16-19页 |
| 3.身为“电影作者”的诺兰 | 第19-29页 |
| 3.1 诺兰成长历程 | 第19-20页 |
| 3.2 诺兰创作历程 | 第20-22页 |
| 3.3 诺兰电影的“作者印记” | 第22-29页 |
| 3.3.1 独特的叙事形式 | 第22页 |
| 3.3.2 特殊物件细节的运用 | 第22-26页 |
| 3.3.3 富于意味的悬念设置 | 第26-27页 |
| 3.3.4 富于思辨的开放式结局 | 第27-29页 |
| 4. 独特的叙事风格——诺兰“电影作者”特质的外部表现 | 第29-41页 |
| 4.1《追随》：碎片化拼贴组接 | 第29-34页 |
| 4.2《记忆碎片》：倒叙与顺序的交叉组合 | 第34-37页 |
| 4.3《致命魔术》：双主角 多线索交叉叙事 | 第37-41页 |
| 5.生命的谜题——诺兰“电影作者”特质的内在展现 | 第41-47页 |
| 5.1 谜题之一《记忆碎片》：我是谁？ | 第41-43页 |
| 5.2 谜题之二《盗梦空间》：什么是真实？ | 第43-45页 |
| 5.3 谜题之三《星际穿越》：我们将去往哪里？ | 第45-47页 |
| 6.“作者”与“体制”的共生——诺兰电影对于好莱坞商业体制的融入 | 第47-54页 |
| 6.1 择善固执——诺兰在好莱坞体制下的作者坚持 | 第47-51页 |
| 6.1.1 在集体生产体系中坚持编导合一的作者身份 | 第47页 |
| 6.1.2 在传统好莱坞电影叙事框架中坚持个性化和风格化 | 第47-49页 |
| 6.1.3 在商业电影观众意识前提下坚持培育高智商观众 | 第49-50页 |
| 6.1.4 在尊重电影影像时尚的前提下坚持传统拍摄技术 | 第50-51页 |
| 6.2“作者”与“体制”的融合点 | 第51-54页 |
| 7.结语 | 第54-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录1 克里斯托弗·诺兰 电影评分表 | 第61-63页 |
| 附录2 克里斯托弗·诺兰导演作品表 | 第63-65页 |
| 附录3 硕士研究生阶段发表论文 | 第65页 |
