| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1 肖邦与斯克里亚宾两首钢琴奏鸣曲的比较 | 第13-25页 |
| 1.1 肖邦第二钢琴奏鸣曲的“标题性” | 第13-19页 |
| 1.1.1 关于肖邦 | 第13-14页 |
| 1.1.2 关于第二钢琴奏鸣曲 | 第14-17页 |
| 1.1.3 肖邦第二奏鸣曲第一乐章曲式分析 | 第17-19页 |
| 1.2 斯克里亚宾第二奏鸣曲的“幻想性” | 第19-23页 |
| 1.2.1 关于斯克里亚宾 | 第19-20页 |
| 1.2.2 关于斯克里亚宾第二钢琴奏鸣曲 | 第20-22页 |
| 1.2.3 斯克里亚宾第二奏鸣曲第一乐章曲式分析 | 第22-23页 |
| 1.3 小结 | 第23-25页 |
| 2 两首奏鸣曲第一乐章的音乐表现手法及内涵 | 第25-41页 |
| 2.1 表现手法 | 第25-33页 |
| 2.1.1 曲式结构 | 第25-27页 |
| 2.1.2 和声 | 第27-29页 |
| 2.1.3 节奏节拍 | 第29-31页 |
| 2.1.4 复调手法 | 第31-33页 |
| 2.2 音乐内涵 | 第33-36页 |
| 2.3 影响二人创作的因素 | 第36-38页 |
| 2.3.1 影响肖邦的创作因素 | 第36-37页 |
| 2.3.2 影响斯克里亚宾创作的因素 | 第37-38页 |
| 2.4 小结 | 第38-41页 |
| 3 两首奏鸣曲第一乐章的演奏诠释 | 第41-53页 |
| 3.1 呈示部的演奏诠释 | 第41-47页 |
| 3.1.1 肖邦奏鸣曲中呈示部的演奏诠释 | 第41-44页 |
| 3.1.2 斯克里亚宾奏鸣曲中呈示部的演奏诠释 | 第44-47页 |
| 3.2 展开部的演奏诠释 | 第47-49页 |
| 3.2.1 肖邦奏鸣曲中展开部的演奏诠释 | 第47-48页 |
| 3.2.2 斯克里亚宾奏鸣曲中展开部的演奏诠释 | 第48-49页 |
| 3.3 再现部及尾声的演奏诠释 | 第49-50页 |
| 3.3.1 肖邦奏鸣曲中再现部及尾声的演奏诠释 | 第49页 |
| 3.3.2 斯克里亚宾奏鸣曲中再现部及尾声的演奏诠释 | 第49-50页 |
| 3.4 小结 | 第50-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 在校期间研究成果 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |