刘派琵琶独奏的表现手法研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、课题背景 | 第8-10页 |
| （一）、源远流长的发展历史 | 第8-9页 |
| （二）、丰富多彩的研究现状 | 第9-10页 |
| 二、概念界定 | 第10-12页 |
| （一）、关于“流派” | 第10-11页 |
| （二）、关于琵琶演奏形式 | 第11页 |
| （三）、关于演奏的表现手法 | 第11-12页 |
| 三、文献综述 | 第12-15页 |
| （一）、刘德海先生理念以及作品的研究 | 第12页 |
| （二）、学术界对刘德海先生理念以及作品的研究 | 第12-15页 |
| 四、研究意义与途径 | 第15-17页 |
| （一）、研究意义 | 第15页 |
| （二）、研究途径 | 第15-17页 |
| 第一章 琵琶流派的发展与创新 | 第17-27页 |
| 第一节 琵琶传统的五大流派 | 第17-21页 |
| 一、无锡派 | 第17-18页 |
| 二、平湖派 | 第18-19页 |
| 三、崇明派 | 第19页 |
| 四、浦东派 | 第19-20页 |
| 五、汪派（上海派） | 第20-21页 |
| 第二节 新流派——刘派的产生及其派系的思想艺术 | 第21-27页 |
| 一、刘派的产生 | 第21-22页 |
| 二、刘德海演奏派系的思想艺术 | 第22-27页 |
| 第二章 刘派琵琶独奏的技术表现手法 | 第27-53页 |
| 第一节刘派琵琶独奏的左手技法系统 | 第27-40页 |
| 一、刘派对琵琶传统左手技法的继承及运用 | 第27-34页 |
| 二、刘派对琵琶左手技法的创新 | 第34-40页 |
| 第二节 刘派琵琶独奏的右手技法系统 | 第40-53页 |
| 一、刘派对琵琶传统右手技法的继承 | 第41-42页 |
| 二、刘派对琵琶右手技法的创新 | 第42-50页 |
| 三、刘派琵琶右手技法的运用特色 | 第50-53页 |
| 第三章 刘派琵琶独奏的情境表现手法 | 第53-62页 |
| 第一节 处理——音乐要素 | 第53-57页 |
| 一、力度的处理特点 | 第54-55页 |
| 二、节奏、速度的处理特点 | 第55-56页 |
| 三、气息的处理特点 | 第56-57页 |
| 四、音色的处理特点 | 第57页 |
| 第二节 创造——情感激情 | 第57-58页 |
| 第三节 把握——控制能力 | 第58-59页 |
| 第四节 丰富——弦外动作 | 第59-61页 |
| 一、文曲的弦外动作 | 第59-60页 |
| 二、武曲的弦外动作 | 第60-61页 |
| 第五节 创新——演奏形式 | 第61-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文和论著 | 第66-67页 |
| 附录 | 第67-84页 |
| 致谢 | 第84-85页 |
