| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状与文献综述 | 第10-13页 |
| 三、本文的研究方法与创新点 | 第13-15页 |
| 第1章 亚文化与《暴走大事件》概述 | 第15-22页 |
| 1.1 亚文化理论概述 | 第15-19页 |
| 1.1.1 亚文化理论的提出 | 第15-17页 |
| 1.1.2 亚文化理论要点 | 第17-18页 |
| 1.1.3 亚文化理论的缺陷 | 第18-19页 |
| 1.2 《暴走大事件》概述 | 第19-22页 |
| 1.2.1 互联网+时代背景下的《暴走大事件》 | 第19-20页 |
| 1.2.2 作为网络新闻脱口秀的《暴走大事件》 | 第20-21页 |
| 1.2.3 用亚文化理论观照《暴走大事件》的重要性 | 第21-22页 |
| 第2章 《暴走大事件》的亚文化特征解读 | 第22-34页 |
| 2.1 反抗——《暴走大事件》对主流文化的反抗 | 第22-25页 |
| 2.1.1 涉性题材突破主流文化敏感话题禁区 | 第22-23页 |
| 2.1.2 反崇高、俚语式的新闻播报模式突破传统新闻播报模式 | 第23-25页 |
| 2.2 收编——《暴走大事件》的两种收编方式 | 第25-28页 |
| 2.2.1 商品化的收编形式 | 第26-27页 |
| 2.2.2 意识形态的收编形式 | 第27-28页 |
| 2.3 拼贴——《暴走大事件》对其他文本的征用 | 第28-31页 |
| 2.4 戏仿——《暴走大事件》的文本群像 | 第31-34页 |
| 2.4.1 对新闻专访的戏仿 | 第31页 |
| 2.4.2 对揭黑报道的戏仿 | 第31-32页 |
| 2.4.3 对广告的戏仿 | 第32-34页 |
| 第3章 《暴走大事件》传播图景的亚文化分析 | 第34-41页 |
| 3.1 《暴走大事件》传播手段的亚文化同构效应 | 第34-36页 |
| 3.2 宏观层面：《暴走大事件》传播图景的后现代特征 | 第36-38页 |
| 3.3 微观层面：《暴走大事件》传播图景的具象特征 | 第38-41页 |
| 3.3.1 娱乐至死的影像狂欢 | 第38-39页 |
| 3.3.2 碎片化的新闻图景 | 第39-40页 |
| 3.3.3 衍生文本的繁荣 | 第40-41页 |
| 第4章 《暴走大事件》的亚文化启示意义 | 第41-45页 |
| 4.1 文化生产：网络新闻脱口秀塑造优秀青年文化的路径 | 第41-43页 |
| 4.1.1 正能量新闻的创新呈现 | 第41-42页 |
| 4.1.2 新闻意义的深度凝练 | 第42页 |
| 4.1.3 话语模式的多元表达 | 第42-43页 |
| 4.2 文化消费：受众在网络新闻脱口秀发展过程中的作用 | 第43-45页 |
| 4.2.1 媒介批评：鉴别网络新闻脱口秀 | 第43-44页 |
| 4.2.2 积极介入：参与网络新闻脱口秀生产 | 第44-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
