| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究范围 | 第11-12页 |
| 1.2.1 包容性共同体 | 第11页 |
| 1.2.2 合拍片 | 第11页 |
| 1.2.3 三十年的界定 | 第11-12页 |
| 1.2.4 新自由主义 | 第12页 |
| 1.2.5 去政治化 | 第12页 |
| 1.3 国内外现状分析 | 第12-14页 |
| 1.3.1 国外研究 | 第12-13页 |
| 1.3.2 国内研究 | 第13-14页 |
| 1.4 研究方法和目标 | 第14-15页 |
| 1.5 预设创新性和不足 | 第15页 |
| 1.5.1 预设创新性 | 第15页 |
| 1.5.2 本文不足 | 第15页 |
| 1.6 论文结构 | 第15-17页 |
| 2 历史和解的姿态：80 年代两岸三地合拍片契机 | 第17-36页 |
| 2.1 大时代环境下所造就的电影思潮 | 第17-23页 |
| 2.1.1 内地：新启蒙主义下的电影文化重构 | 第17-19页 |
| 2.1.2 香港：立足本土的电影新浪潮 | 第19-21页 |
| 2.1.3 台湾：本土化转向下的台湾新电影 | 第21-23页 |
| 2.2 80 年代的合拍初探 | 第23-30页 |
| 2.2.1 产品传播 | 第23-25页 |
| 2.2.2 合作制片 | 第25-27页 |
| 2.2.3 人才交流 | 第27-30页 |
| 2.3 两岸三地的交融对话 | 第30-36页 |
| 2.3.1 改革开放的姿态：融入全球自由市场体系开端 | 第30-31页 |
| 2.3.2 电影体制的改革拉开序幕 | 第31-33页 |
| 2.3.3 跨意识形态下的交流 | 第33-36页 |
| 3 政治减压与市场拓展：90 年代包容性共同体初现端倪 | 第36-56页 |
| 3.1 共临危机，陷入低谷 | 第36-43页 |
| 3.1.1 内地：去政治化的娱乐之路 | 第36-38页 |
| 3.1.2 香港：回归的“九七”症候 | 第38-40页 |
| 3.1.3 台湾：台湾电影进入疲软期 | 第40-43页 |
| 3.2 九十年代的合拍渐成气候 | 第43-49页 |
| 3.2.1 产品传播 | 第43-45页 |
| 3.2.2 制片合作 | 第45-48页 |
| 3.2.3 人才交流 | 第48-49页 |
| 3.3 九十年代华语电影圈的形成 | 第49-56页 |
| 3.3.1 全面展开新自由主义：面向市场 | 第49-51页 |
| 3.3.2 华语电影概念的初步形成 | 第51-53页 |
| 3.3.3 同抵挡好莱坞潮流 | 第53-56页 |
| 4 政治中国与文化中国：新世纪包容性共同体的发展 | 第56-73页 |
| 4.1 全球化语境下的华语片共荣 | 第56-62页 |
| 4.1.1 内地：巨型娱乐工业 | 第56-58页 |
| 4.1.2 香港：港味的坚守与消 | 第58-60页 |
| 4.1.3 台湾：台湾电影的苏醒 | 第60-62页 |
| 4.2 新世纪的合拍片共融 | 第62-67页 |
| 4.2.1 产品传播 | 第62-63页 |
| 4.2.2 制片合作 | 第63-65页 |
| 4.2.3 人才交流 | 第65-67页 |
| 4.3 两岸三地合拍片在民族国家与全球化体系之间的文化认同 | 第67-73页 |
| 4.3.1 华语电影品牌的逐渐形成 | 第67-69页 |
| 4.3.2 包容性国家认同---民族主义 | 第69-71页 |
| 4.3.3 国家崛起：全球化中的华语电影与文化话语权 | 第71-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-79页 |
| 致谢 | 第79-81页 |
| 在校期间科研成果 | 第81页 |
