魏晋南北朝主要诗人五言诗对句艺术分析
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 属对的理论探索 | 第11-29页 |
| 一、属对的自然观 | 第11-12页 |
| 二、属对的发展 | 第12页 |
| 三、属对的运用原则 | 第12-15页 |
| 四、属对类型 | 第15-29页 |
| （一）“二十九种对” | 第16-26页 |
| （二）“二十九种对”归类 | 第26-29页 |
| 第二章 魏晋南北朝主要诗人对句类型分析 | 第29-49页 |
| 一、魏诗，以曹植为例 | 第29-32页 |
| 二、晋诗，以陆机为例 | 第32-34页 |
| 三、宋诗，以谢灵运为例 | 第34-36页 |
| 四、齐诗，以王融为例 | 第36-39页 |
| 五、梁诗，以沈约为例 | 第39-42页 |
| 六、北朝诗，以温子升、萧悫、庾信为例 | 第42-47页 |
| 七、陈诗，以阴铿为例 | 第47-49页 |
| 第三章 对句在整篇诗作中的位置分析 | 第49-55页 |
| 一、魏诗中的对句位置 | 第49-50页 |
| 二、晋诗中的对句位置 | 第50-51页 |
| 三、宋诗中的对句位置 | 第51-52页 |
| 四、齐诗的对句位置 | 第52-53页 |
| 五、梁、北魏、北齐、北周及陈诗的对句位置 | 第53-55页 |
| 第四章 对句艺术在律诗定型中的作用 | 第55-68页 |
| 一、律诗中的对偶要求 | 第55-56页 |
| 二、对偶艺术趋于成熟 | 第56-61页 |
| （一）对句的数量越来越多 | 第56-58页 |
| （二）对句的种类越来越丰富 | 第58-59页 |
| （三）对偶技巧越来越成熟 | 第59-60页 |
| （四）对句的艺术表现力越来越强 | 第60-61页 |
| 三、对句位置趋于固定 | 第61-68页 |
| （一）魏、晋、宋、齐时期 | 第62-64页 |
| （二）齐梁以后 | 第64-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 作者简介 | 第72页 |
