| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| 一、研究背景 | 第7-8页 |
| 二、研究综述 | 第8-10页 |
| 三、研究目的和意义 | 第10-11页 |
| 四、研究方法 | 第11-12页 |
| 第二章 中国法律题材电影发展概况 | 第12-18页 |
| 第一节 中国法律题材电影的界定及发展历程 | 第12-15页 |
| 一、萌芽时期(1952年—1980年) | 第12-13页 |
| 二、创建时期(1980年一1992年) | 第13-14页 |
| 三、发展变革时期(1992年至今) | 第14-15页 |
| 第二节 中国法律题材电影的类型与样式 | 第15-18页 |
| 一、法庭型法律题材电影 | 第15-16页 |
| 二、英模型法律题材电影 | 第16页 |
| 三、乡土类法律题材电影 | 第16-17页 |
| 四、古装律法题材电影 | 第17-18页 |
| 第三章 中国法律题材电影中“情”与“法”的冲突 | 第18-27页 |
| 第一节 中国内地法律题材电影中的重情色彩 | 第18-19页 |
| 第二节 中国内地法律题材电影中“情法冲突”的形式 | 第19-23页 |
| 一、人情文化与现代法治文明的冲突 | 第19-21页 |
| 二、个人本位与群体本位的冲突 | 第21-22页 |
| 三、观众情感趋向与法律公正的冲突 | 第22-23页 |
| 第三节 中国法律题材电影情法冲突中“重情轻法”的成因 | 第23-27页 |
| 一、中国传统文化定式影响 | 第23-24页 |
| 二、中国法治生态的影响 | 第24-25页 |
| 三、电影戏剧冲突与艺术效果追求的影响 | 第25-27页 |
| 第四章 电影《十二公民》：中国法律题材电影的新发展和新趋势 | 第27-37页 |
| 第一节 《十二公民》：中国法律题材电影的新景观 | 第27-33页 |
| 一、《十二公民》：从“重情轻法”到“重法轻情” | 第27-29页 |
| 二、《十二公民》：“中西融合”的叙事特点 | 第29-30页 |
| 三、《十二公民》开启中国法律题材电影新模式 | 第30-33页 |
| 第二节 他山之石：西方法律题材电影的启示 | 第33-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40页 |