| 致谢 | 第7-8页 |
| 摘要 | 第8-9页 |
| abstract | 第9页 |
| 第一章 绪论 | 第16-22页 |
| 1.1 研究背景 | 第16页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第16-17页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第16-17页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第17页 |
| 1.3 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.4 研究创新点与难点 | 第18页 |
| 1.5 国内外研究概况 | 第18-22页 |
| 第二章 贵池傩艺术形成背景及概况 | 第22-32页 |
| 2.1 自然环境 | 第22页 |
| 2.2 文化背景 | 第22-25页 |
| 2.2.1 风俗习惯 | 第23页 |
| 2.2.2 宗教信仰 | 第23-24页 |
| 2.2.3 审美价值 | 第24-25页 |
| 2.3 贵池傩的源起与沿革 | 第25-26页 |
| 2.4 傩事活动的内容和环节 | 第26-29页 |
| 2.4.1 傩仪 | 第26-28页 |
| 2.4.2 傩戏 | 第28页 |
| 2.4.3 傩舞 | 第28-29页 |
| 2.5 青山庙会 | 第29-32页 |
| 第三章 贵池傩面具综述 | 第32-44页 |
| 3.1 傩面具的人文内涵 | 第32-34页 |
| 3.1.1 傩面具是神祗的象征 | 第32-33页 |
| 3.1.2 傩面具是神和人沟通的媒介 | 第33-34页 |
| 3.1.3 傩面具是宗族的标志 | 第34页 |
| 3.2 贵池傩面具的分类 | 第34-35页 |
| 3.3 贵池傩面具的艺术特征 | 第35-44页 |
| 3.3.1 面具的造型特征 | 第35-36页 |
| 3.3.2 贵池傩面具色彩特征 | 第36-37页 |
| 3.3.3 贵池傩面具的细节装饰特征 | 第37-38页 |
| 3.3.4 贵池傩面具各个元素的对比 | 第38-44页 |
| 第四章 贵池傩面艺术视觉形象设计与推广的转型之路 | 第44-56页 |
| 4.1 贵池傩文化艺术现状 | 第44-46页 |
| 4.1.1 贵池傩文化发展现状 | 第44页 |
| 4.1.2 贵池傩文化视觉形象设计与推广现状 | 第44-46页 |
| 4.2 贵池傩文化艺术的传承与创新 | 第46-56页 |
| 4.2.1 更新传统观念 | 第46页 |
| 4.2.2 创新传统色彩 | 第46-47页 |
| 4.2.3 创新传统图案 | 第47-48页 |
| 4.2.4 创新传统造型形象 | 第48-50页 |
| 4.2.5 创新面具材质 | 第50页 |
| 4.2.6 充分利用当地环境风俗 | 第50-51页 |
| 4.2.7 创新傩文化的展示模式 | 第51-55页 |
| 4.2.8 加强与设计院校之间的合作 | 第55-56页 |
| 第五章 贵池傩面艺术视觉形象设计与推广的具体方案策略 | 第56-76页 |
| 5.1 贵池傩面艺术视觉形象设计的原则与定位 | 第56-57页 |
| 5.1.1 设计原则 | 第56页 |
| 5.1.2 设计定位 | 第56-57页 |
| 5.2 青山庙会视觉形象系统设计 | 第57-71页 |
| 5.2.1 视觉形象基础部分设计 | 第57-63页 |
| 5.2.2 视觉形象应用部分设计 | 第63-71页 |
| 5.3 青山庙会视觉形象系统的推广 | 第71-76页 |
| 5.3.1 青山庙会视觉形象推广原则 | 第71页 |
| 5.3.2 青山庙会视觉形象推广策略 | 第71-76页 |
| 第六章 结论 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 附录 | 第80-86页 |
| 攻读硕士学位期间的学术活动 | 第86-87页 |