| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 引言 | 第7-13页 |
| 第二章 《一江春水向东流》的家庭伦理剧美学 | 第13-19页 |
| 第一节 被誉为中国电影“指路标”的家庭伦理剧 | 第13-16页 |
| 第二节 张忠良形象的塑造 | 第16-18页 |
| 第三节 简洁巧妙的声画对位手法 | 第18-19页 |
| 第三章 《南海潮》的社会主义文艺美学 | 第19-27页 |
| 第一节 新思想指导下的革命历史题材影片 | 第19-20页 |
| 第二节 廖阿彩形象的塑造 | 第20-21页 |
| 第三节 《南海潮》中的旁白和歌曲 | 第21-27页 |
| 一、饱含政治用意的旁白 | 第22-23页 |
| 二、政治歌曲表心声 | 第23-27页 |
| 第四章 断裂与延续之间：《一江春水向东流》到《南海潮》 | 第27-51页 |
| 第一节 断裂之种种 | 第27-34页 |
| 一、从家庭伦理悲剧到革命历史题材影片 | 第27-30页 |
| 二、现实主义精神指导下的人物形象塑造真实性分析 | 第30-32页 |
| 三、不同的声画运用手法 | 第32-34页 |
| 第二节 断裂之合理性分析 | 第34-41页 |
| 一、电影知识分子的思想改造 | 第34-38页 |
| 二、《南海潮》的社会主义文艺特性 | 第38-41页 |
| 第三节 《南海潮》中发现往昔的蔡楚生 | 第41-51页 |
| 一、情节上表现爱情 | 第41-44页 |
| 二、珍爱细节 | 第44-46页 |
| 三、重视趣味 | 第46-48页 |
| 四、坚持“有头有尾、层次分明”的民族传统艺术结构 | 第48-51页 |
| 第五章 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第57页 |