超越视觉—中国古代绘画中的画中画
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1 中国画富有趣味的画面构成 | 第9-13页 |
| ·中国画的画面构成及表现 | 第10-11页 |
| ·“画中画”形式的运用 | 第11-13页 |
| 2 不同形式的画中画 | 第13-35页 |
| ·画中的屏风画及其表现 | 第13-21页 |
| ·构建画面空间 | 第14-15页 |
| ·烘托画面情境、氛围 | 第15-18页 |
| ·屏中有屏,诱发视错觉 | 第18-19页 |
| ·文化象征与视觉隐喻 | 第19-20页 |
| ·素屏入画,进一步彰显文人旨趣 | 第20-21页 |
| ·画中的扇面画及其表现 | 第21-27页 |
| ·渲染画面情感氛围 | 第22-24页 |
| ·烘托画中人物形象气质 | 第24-25页 |
| ·扇面留白,写意抒怀 | 第25-27页 |
| ·绘画中的镜中像及表现 | 第27-29页 |
| ·绘画中的画中像及其表现 | 第29-35页 |
| ·写真像入画 | 第30-33页 |
| ·画中“观画”,意味无穷 | 第33-35页 |
| 3 各种形式的画中画之比较 | 第35-41页 |
| ·相同之处 | 第35-37页 |
| ·“画中画”相同的画面定义 | 第35-36页 |
| ·完善画面,提供视觉新体验 | 第36页 |
| ·情感强化剂 | 第36-37页 |
| ·不同之处 | 第37-41页 |
| ·对于画面构成的不同展现 | 第37-38页 |
| ·不同的情感表达 | 第38-41页 |
| 4 独特的视觉表达 | 第41-47页 |
| ·用“画中画”表达视觉和心理感受 | 第41-42页 |
| ·画面的点睛之笔 | 第42-44页 |
| ·意境之呈现 | 第44-47页 |
| 结论 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第55-57页 |
