拼贴设计在20世纪先锋派建筑中的运用研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 问题的源起与研究内容 | 第7-8页 |
| 一、 问题的源起 | 第7页 |
| 二、 研究内容 | 第7-8页 |
| 第二节 文献综述 | 第8-10页 |
| 一、 关于先锋艺术的研究 | 第8页 |
| 二、 关于当代先锋建筑创作研究 | 第8-9页 |
| 三、 关于拼贴设计的相关研究 | 第9-10页 |
| 第三节 研究的目的与意义 | 第10-12页 |
| 一、 研究目的 | 第10页 |
| 二、 研究意义 | 第10-12页 |
| 第四节 研究方法与思路 | 第12页 |
| 一、 研究方法 | 第12页 |
| 二、 研究思路 | 第12页 |
| 第五节 本章小结 | 第12页 |
| 注释 | 第12-13页 |
| 第二章 先锋派与建筑 | 第13-24页 |
| 第一节 先锋派的形成 | 第13-14页 |
| 一、 先锋概念的最初运用 | 第13页 |
| 二、 圣西门首次将“先锋”概念运用到艺术领域 | 第13-14页 |
| 三、 一切反传统的总称 | 第14页 |
| 第二节 先锋派的发展 | 第14-16页 |
| 一、 历史先锋派 | 第15页 |
| 二、 新先锋派 | 第15-16页 |
| 第三节 先锋派建筑 | 第16-22页 |
| 一、 先锋派建筑的萌芽 | 第16-18页 |
| 二、 先锋派艺术到先锋派建筑 | 第18-20页 |
| 三、 先锋派建筑的发展 | 第20-22页 |
| 第四节 本章小结 | 第22页 |
| 注释 | 第22-24页 |
| 第三章 先锋派小组与拼贴设计 | 第24-59页 |
| 第一节 拼贴概念的形成与发展 | 第24-29页 |
| 一、 拼贴概念的形成 | 第24页 |
| 二、 绘画、拼贴、建筑 | 第24-26页 |
| 三、 透明性与拼贴 | 第26-27页 |
| 四、 拼贴城市——作为拼贴的城市 | 第27-29页 |
| 第二节 英国的阿基格拉姆社团 | 第29-47页 |
| 一、 创作背景 | 第29-32页 |
| 二、 阿基格拉姆的形成与发展 | 第32-38页 |
| 三、 拼贴元素的选择 | 第38-44页 |
| 四、 阿基格拉姆拼贴作品表达效果 | 第44-46页 |
| 五、 现实意义 | 第46-47页 |
| 第三节 意大利的阿基佐姆工作室 | 第47-56页 |
| 一、 创作背景 | 第47-48页 |
| 二、 阿基佐姆的形成与发展 | 第48-51页 |
| 三、 拼贴元素的选择 | 第51-54页 |
| 四、 阿基佐姆拼贴作品表达效果 | 第54-55页 |
| 五、 现实意义 | 第55-56页 |
| 第四节 本章小结 | 第56页 |
| 注释 | 第56-59页 |
| 第四章 拼贴在先锋派建筑中的运用 | 第59-80页 |
| 第一节 拼贴手法的表现特征 | 第59-65页 |
| 一、 意向的抽象 | 第59-60页 |
| 二、 异质同构 | 第60-62页 |
| 三、 “图”与“底” | 第62-63页 |
| 四、 现成品的转译 | 第63-64页 |
| 五、 空间的蒙太奇 | 第64-65页 |
| 第二节 拼贴手法的编排方式 | 第65-69页 |
| 一、 网格式组合 | 第65-67页 |
| 二、 线性连续 | 第67页 |
| 三、 空间并置 | 第67-69页 |
| 第三节 拼贴手法的运用策略 | 第69-71页 |
| 一、 时间的次序 | 第69-70页 |
| 二、 非线性的剧情线索 | 第70-71页 |
| 三、 特定的逻辑编排 | 第71页 |
| 第四节 拼贴的隐喻手法 | 第71-73页 |
| 一、 符号的暗示 | 第71-73页 |
| 二、 情节的叙述 | 第73页 |
| 第五节 当今先锋派建筑实验的拼贴手法解读 | 第73-78页 |
| 一、 先锋派建筑都市实验中的拼贴现象 | 第73-76页 |
| 二、 技术语境下的拼贴手法的先锋性 | 第76-78页 |
| 第六节 本章小结 | 第78页 |
| 注释 | 第78-80页 |
| 结论 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-84页 |
| 附录一：文中相关人名检索 | 第84-91页 |
| 附录二：《阿基格拉姆》杂志回顾 | 第91-93页 |
