| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-7页 |
| 1 绪论 | 第7-25页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的研究综述 | 第7-10页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的研究背景 | 第7-10页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的研究现状 | 第10页 |
| ·对贺兰山地区原始岩画的研究思路 | 第10页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的地域分布 | 第10-12页 |
| ·贺兰山地区原始岩画题材的分析 | 第12-25页 |
| ·人面像 | 第12-15页 |
| ·动物岩画 | 第15-17页 |
| ·日常生活 | 第17-22页 |
| ·符号图形 | 第22-25页 |
| 2 贺兰山地区原始岩画的艺术手法 | 第25-33页 |
| ·贺兰山地区原始岩画与环境 | 第25-26页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的技术特点 | 第26-28页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的构图特点 | 第28-30页 |
| ·形象的组合 | 第28-29页 |
| ·空间关系 | 第29页 |
| ·节奏感 | 第29-30页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的审美特点 | 第30-31页 |
| ·贺兰山地区原始岩画与古文字的渊源 | 第31-33页 |
| 3 贺兰山地区原始岩画的风格特征 | 第33-55页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的写实性风格 | 第33-35页 |
| ·特征的掌控 | 第33-34页 |
| ·夸张的刻画 | 第34-35页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的装饰性风格 | 第35-39页 |
| ·平面造型 | 第37-38页 |
| ·对称均衡 | 第38-39页 |
| ·贺兰山地区原始岩画神秘象征性 | 第39-55页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的象征之源 | 第39-41页 |
| ·贺兰山地区原始岩画的象征类型 | 第41-44页 |
| ·贺兰山地区原始人面像岩画象征内涵 | 第44-52页 |
| ·贺兰山原始象征岩画的审美特征 | 第52-55页 |
| 4 贺兰山地区原始岩画旅游纪念品的现状 | 第55-67页 |
| ·贺兰山岩画旅游纪念品的现状 | 第56-58页 |
| ·贺兰山岩画旅游景区资源介绍 | 第56-57页 |
| ·贺兰山岩画旅游景区发展概况 | 第57-58页 |
| ·贺兰山岩画旅游纪念品调查项目概述 | 第58-64页 |
| ·项目名称和目标 | 第58页 |
| ·调查方法 | 第58-60页 |
| ·项目成果概述 | 第60-63页 |
| ·调查结论 | 第63-64页 |
| ·贺兰山岩画旅游纪念品目前存在的问题 | 第64-67页 |
| ·贺兰山岩画旅游景区旅游纪念品的不足 | 第65页 |
| ·旅游纪念品行业建设不足导致整体的服务质量不高 | 第65-67页 |
| 5 贺兰山岩画旅游纪念品包装开发与创新途径 | 第67-87页 |
| ·设计准备阶段 | 第67-70页 |
| ·贺兰山岩画旅游纪念品包装设计的目标 | 第67-70页 |
| ·关于贺兰山岩画旅游纪念品包装设计的品牌故事及设计定位 | 第70-72页 |
| ·品牌故事 | 第70-71页 |
| ·设计理念 | 第71页 |
| ·品牌定位 | 第71页 |
| ·产品定位 | 第71-72页 |
| ·市场定位 | 第72页 |
| ·贺兰山岩画旅游纪念品创新包装设计的关键步骤 | 第72页 |
| ·贺兰山岩画旅游纪念品包装设计阶段 | 第72-87页 |
| ·贺兰山岩画旅游纪念品的 CI 设计 | 第72-78页 |
| ·贺兰山岩画旅游纪念品包装设计 | 第78-85页 |
| ·小结 | 第85-87页 |
| 6.结论 | 第87-88页 |
| 参考文献 | 第88-91页 |
| 攻读学位期间发表文章 | 第91-94页 |
| 致谢 | 第94页 |