| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、阿且山城与三国文化 | 第9页 |
| 二、韩国三国时代美术分析与中国的关系 | 第9-11页 |
| 三、墓葬美术的探源 | 第11-12页 |
| 第一章 高句丽古坟壁画分析 | 第12-20页 |
| 第一节 高句丽文化发展与佛教传入 | 第12-13页 |
| 一、高句丽绘画的发展 | 第12页 |
| 二、高句丽的佛教传入 | 第12-13页 |
| 第二节 高句丽古坟壁画的制作要素 | 第13-20页 |
| 一、高句丽古坟壁画的概况 | 第13-14页 |
| 二、古坟壁画制作办法与材料特征 | 第14-18页 |
| 三、高句丽与南北朝墓葬美术比较 | 第18-20页 |
| 第二章 高句丽壁画的特征与分期 | 第20-43页 |
| 第一节 高句丽初期壁画的分析 | 第20-27页 |
| 一、安岳3号墓(公元357年) | 第21-25页 |
| 二、德兴里古墓(公元408年) | 第25-27页 |
| 第二节 高句丽中期壁画的分析 | 第27-34页 |
| 一、双楹墓 | 第28-30页 |
| 二、角觗墓 | 第30-31页 |
| 三、舞踊墓 | 第31-34页 |
| 第三节 舞踊墓《狩猎图》与中国其他地区的《狩猎图》比较 | 第34-37页 |
| 一、高句丽古坟舞踊墓《狩猎图》 | 第34页 |
| 二、敦煌莫高窟第249窟《狩猎图》 | 第34-37页 |
| 三、甘肃嘉峪关魏晋3号墓《狩猎图》 | 第37页 |
| 第四节 高句丽后期壁画的分析 | 第37-43页 |
| 一、集安四神墓 | 第38-40页 |
| 二、真坡里1号墓 | 第40-43页 |
| 第三章 百济佛教美术与敦煌莫高窟美术 | 第43-61页 |
| 第一节 百济美术样式与敦煌莫高窟壁画南朝样式比较 | 第43-52页 |
| 一、百济熏陶到中国北朝服饰样式 | 第43-45页 |
| 二、百济的佛教美术 | 第45-47页 |
| 三、敦煌莫高窟艺术的佛教要素 | 第47-52页 |
| 第二节 百济美术与莫高窟的纹样 | 第52-56页 |
| 一、百济武宁王陵出土品的纹样 | 第52-55页 |
| 二、百济的唐草文 | 第55-56页 |
| 第三节 百济美术与中国绘画 | 第56-61页 |
| 一、百济壁画遗址 | 第56-57页 |
| 二、中国绘画 | 第57-59页 |
| 三、百济的山水纹样砖 | 第59-61页 |
| 第四章 新罗的天马图 | 第61-77页 |
| 第一节 新罗的文化与特征 | 第61-67页 |
| 一、新罗的首都“庆州” | 第61-62页 |
| 二、麻立干的登场 | 第62-63页 |
| 三、新罗工艺品是北方民族的影响 | 第63-65页 |
| 四、胡人的文化 | 第65-67页 |
| 第二节 新罗与中国天马图的象征 | 第67-74页 |
| 一、天马的起源 | 第67页 |
| 二、新罗绘画的发现 | 第67-69页 |
| 三、新罗天马图与中国天马图的比较 | 第69-74页 |
| 第三节 新罗佛像与敦煌莫高窟的佛像 | 第74-77页 |
| 一、新罗佛教的收容 | 第74-75页 |
| 二、皇龙寺金铜佛像 | 第75页 |
| 三、敦煌莫高窟的佛像 | 第75-77页 |
| 结论 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 注释 | 第83-84页 |