| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 中国民族歌剧概述 | 第9-11页 |
| 第一章 中国民族歌剧的发展 | 第11-31页 |
| ·中国民族歌剧的探索期 | 第13-19页 |
| ·探索期的历史背景 | 第13-14页 |
| ·中国歌剧民族化的探索 | 第14-17页 |
| ·西洋歌剧模式在民族歌剧中的探索 | 第17-19页 |
| ·中国民族歌剧的发展期 | 第19-26页 |
| ·发展期的历史背景 | 第19-21页 |
| ·中国歌剧民族化的发展 | 第21-23页 |
| ·中西合璧创作方式的巩固 | 第23-26页 |
| ·中国民族歌剧的繁荣期 | 第26-31页 |
| ·繁荣期的历史背景 | 第26-27页 |
| ·具有民族特色的歌剧模式形成 | 第27-29页 |
| ·时代巅峰之作的产生 | 第29-31页 |
| 第二章 二十世纪五六十年代中国民族歌剧的艺术特点 | 第31-49页 |
| ·民族性 | 第31-40页 |
| ·板、腔运用的民族性 | 第31-34页 |
| ·创作方式的民族性 | 第34-36页 |
| ·曲调采用的民族性 | 第36-38页 |
| ·语言使用的民族性 | 第38-40页 |
| ·多样性 | 第40-45页 |
| ·歌剧体裁的多样性 | 第40-42页 |
| ·创作方式的多样性 | 第42-45页 |
| ·时代性 | 第45-49页 |
| ·表现内容的时代性 | 第45-46页 |
| ·审美要求的时代性 | 第46-49页 |
| 第三章 二十世纪50、60年代中国民族歌剧的演唱风格 | 第49-69页 |
| ·对戏曲演唱的借鉴 | 第49-58页 |
| ·点、线、面结合的发声技巧 | 第49-52页 |
| ·丰富多彩的声腔体系 | 第52-54页 |
| ·融会贯通的气息运用 | 第54-56页 |
| ·以情带声、声情并茂的情感表达 | 第56-58页 |
| ·中国歌剧对戏曲表演的借鉴 | 第58-64页 |
| ·表演风格的综合性 | 第58-62页 |
| ·表演情境的虚拟性 | 第62-64页 |
| ·多元化的演唱风格形成 | 第64-69页 |
| ·以传统声乐为主 | 第64-66页 |
| ·以西洋美声为主 | 第66-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |