| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 一、乌力格尔说唱艺术概述 | 第14-19页 |
| ·乌力格尔的形成与发展 | 第14-16页 |
| ·陶力——乌力格尔的前身 | 第14-15页 |
| ·乌力格尔——“蒙语说书”的出现 | 第15页 |
| ·好来宝——乌力格尔的姊妹艺术 | 第15-16页 |
| ·乌力格尔的基本特征 | 第16-17页 |
| ·乌力格尔的题材类型 | 第16页 |
| ·乌力格尔的唱腔 | 第16-17页 |
| ·乌力格尔的表演形式 | 第17页 |
| ·乌力格尔的表演技法 | 第17页 |
| ·乌力格尔的载体——胡尔奇 | 第17-19页 |
| 二、图什业图乌力格尔的说唱传统 | 第19-30页 |
| ·图什业图(今科尔沁右翼中旗)的生态环境和人文环境 | 第19-23页 |
| ·自然地理 | 第20-21页 |
| ·人文环境 | 第21-23页 |
| ·图什业图乌力格尔的说唱传统 | 第23-30页 |
| ·图什业图地区传唱的乌力格尔曲目 | 第23-25页 |
| ·图什业图地区著名的胡尔奇 | 第25-26页 |
| ·图什业图乌力格尔的说唱风格 | 第26-30页 |
| 三、图什业图乌力格尔三种说唱风格的分析比较 | 第30-45页 |
| ·三种说唱风格的表演技法之说功、唱功、做功的分析比较 | 第30-36页 |
| ·上派——扎那派说功、唱功、做功的分析 | 第32-33页 |
| ·中派——金宝山派说功、唱功、做功的分析 | 第33-35页 |
| ·下派——孟根高力套派说功、唱功、做功的分析 | 第35-36页 |
| ·上中下派表演技法的比较 | 第36页 |
| ·上中下派其他方面的分析比较 | 第36-45页 |
| ·上派——扎那派具体情况 | 第37-39页 |
| ·中派——金宝山派具体情况 | 第39-41页 |
| ·下派——孟根高力套派具体情况 | 第41-43页 |
| ·上中下派间的比较 | 第43-45页 |
| 四、图什业图地区乌力格尔的传承保护与创新 | 第45-51页 |
| ·传承与保护 | 第45-47页 |
| ·传承与创新 | 第47-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |