水袖初探
| 中文提要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引论 | 第8-12页 |
| 第一章 中国宽衣大袖的传统 | 第12-26页 |
| 第一节 衣袖的渊源 | 第12-14页 |
| 第二节 袖的功能及意义 | 第14-16页 |
| 第三节 衣袖的引申义及袖文化 | 第16-17页 |
| 第四节 衣袖的历史发展 | 第17-26页 |
| 一、 襟袖宽博，彬彬下垂 | 第18-20页 |
| 二、 庄重舒展，明快鲜艳 | 第20-21页 |
| 三、 大袖蹁跹，魏晋风度 | 第21-22页 |
| 四、 大气飘逸，华贵开放 | 第22-23页 |
| 五、 朴素实用，自然雅致 | 第23-24页 |
| 六、 回归传统，满汉交融 | 第24-26页 |
| 第二章 作为舞蹈艺术载体的长袖 | 第26-40页 |
| 第一节 从娱神到娱人 | 第27-29页 |
| 第二节 长袖善舞的普及 | 第29-32页 |
| 第三节 舞弄清商 | 第32-33页 |
| 第四节 广袖与长袖并存 | 第33-36页 |
| 第五节 宫廷队舞 | 第36-38页 |
| 第六节 “长袖善舞”的退化和转移 | 第38-40页 |
| 第三章 戏曲舞台上的水袖 | 第40-51页 |
| 第一节 水袖的诞生 | 第40-42页 |
| 第二节 水袖艺术的特点及功能 | 第42-45页 |
| 一、 身体的辅助，服饰的美化 | 第43页 |
| 二、 手臂的延展，动作的美化 | 第43-44页 |
| 三、 情感的抽象，内心的外化 | 第44-45页 |
| 第三节 各个戏曲行当水袖的特点 | 第45-51页 |
| 一、 生行水袖 | 第45-47页 |
| 二、 旦角水袖 | 第47-48页 |
| 三、 净行水袖 | 第48-49页 |
| 四、 丑角水袖 | 第49-51页 |
| 第四章 大袖、长袖以及水袖发生发展的内在依据 | 第51-57页 |
| 第一节 哲学基础——对“中和之美”的追求 | 第51-53页 |
| 第二节 心理基础——对曲线的热衷 | 第53-54页 |
| 第三节 审美传统——对淡雅的推崇 | 第54-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考书目 | 第58-59页 |
| 参考论文 | 第59-61页 |
| 图片来源 | 第61-64页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
