| 摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-12页 |
| 导论 | 第12-20页 |
| 一、选题旨趣 | 第12-13页 |
| 二、关于此前研究概述 | 第13-17页 |
| (一) 电影史学的历史语境 | 第13-16页 |
| (二) 电影史学的研究现状 | 第16-17页 |
| 三、本文研究思路及资料范围 | 第17-20页 |
| (一) 研究思路 | 第17-18页 |
| (二) 资料范围 | 第18-20页 |
| 第一章 维护教化:国民党当局关注电影的最初视角 | 第20-45页 |
| 一、近代化电影的中国之路 | 第20-27页 |
| 二、电影检查制度的演历 | 第27-33页 |
| 三、上海电检会的探索与贡献 | 第33-36页 |
| 四、控制“一剧之本” | 第36-45页 |
| 第二章 立场博弈:国共两党在电影领域内的初次角力 | 第45-65页 |
| 一、银幕里的“意识”之争 | 第45-54页 |
| 二、鲁涤平《电影艺术与共产党》一文的“台前幕后” | 第54-62页 |
| (一) 鲁涤平《电影艺术与共产党》的历史考察 | 第55-59页 |
| (二) 国民党当局对鲁文的查核情况与定性背景 | 第59-62页 |
| 三、国共两党文艺政策的暗合与左翼的巧妙生存 | 第62-65页 |
| 第三章 自办电影:国民党当局电影工具性的凸显 | 第65-88页 |
| 一、郑峻生《如何抓住电影这武器》的独特史学价值 | 第65-70页 |
| 二、电影工具性在国民党内成效的显现 | 第70-76页 |
| 三、官营电影体系的创建 | 第76-88页 |
| (一) 国民党形象的塑造催生“中电” | 第76-80页 |
| (二) 国民党军威的提升催生“中制” | 第80-88页 |
| 第四章 内外兼顾:国民党对电影的基本控制 | 第88-113页 |
| 一、国民党首次对外国人拍摄限制的历史真相 | 第88-93页 |
| (一) 禁止外人拍摄的真相 | 第88-91页 |
| (二) 邵力子的电影提案 | 第91-93页 |
| 二、“电影国营化” | 第93-95页 |
| 三、郑用之“三民主义”电影理论及“中制”对其的深化 | 第95-101页 |
| 四、“中电”抗战期间的起落 | 第101-108页 |
| 五、电影发行模式的建立与国民党意识形态的延伸 | 第108-113页 |
| 第五章 教育电影:国民党治理国家的远景构想 | 第113-132页 |
| 一、教育电影早期活动 | 第114-122页 |
| 二、大学摄制活动及《农人之春》获国际大奖 | 第122-127页 |
| 三、教育电影的理论建立与拍摄成就 | 第127-132页 |
| 第六章 电影治国:国民党文化控制的总方向 | 第132-153页 |
| 一、电影救国之争 | 第133-143页 |
| 二、电化教育推行与教化民众的全国化 | 第143-153页 |
| 第七章 历史余音:国民党在大陆时期对电影控制的终结 | 第153-181页 |
| 一、电影出路之争 | 第153-156页 |
| 二、官营电影的重重危机 | 第156-164页 |
| 三、官营电影的历史余音 | 第164-181页 |
| (一) 从“接管”敌伪产业到空前壮大 | 第164-167页 |
| (二) “中电”、“中制”的归宿 | 第167-174页 |
| (三) 抗胜利后国民政府对电影业的清理及其电影检查在大陆的终结 | 第174-181页 |
| 附录 | 第181-207页 |
| 参考文献 | 第207-220页 |
| 在读期间科研成果简介 | 第220-222页 |
| 致谢 | 第222-224页 |
