| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstracts | 第6-12页 |
| 绪论 | 第12-21页 |
| 一、研究对象、范围、目的 | 第13-16页 |
| 二、研究现状 | 第16-19页 |
| 三、资料来源 | 第19页 |
| 四、研究方法 | 第19-21页 |
| 第一章 历史、文化背景阐述 | 第21-42页 |
| 第一节 中国西南越系民族历史及关系阐释 | 第21-28页 |
| 一、先秦时期 | 第22-23页 |
| 二、秦汉时期 | 第23-24页 |
| 三、魏晋南北朝时期 | 第24-26页 |
| 四、隋、唐、五代、宋、元时期 | 第26-27页 |
| 五、明、清时期 | 第27-28页 |
| 第二节 布依戏生态文化背景 | 第28-37页 |
| 一、民族源流 | 第29-31页 |
| 二、语言文字 | 第31-32页 |
| 三、风俗习惯、宗教信仰 | 第32-36页 |
| 四、传统文学 | 第36-37页 |
| 第三节 布依族传统艺术 | 第37-42页 |
| 一、民间美术 | 第37页 |
| 二、民族工艺 | 第37-38页 |
| 三、民歌、乐器与器乐曲、民间舞蹈 | 第38-39页 |
| 四、曲艺、戏曲 | 第39-42页 |
| 第二章 布依戏基本情况调查 | 第42-86页 |
| 第一节 贵州册亨县基本情况 | 第42-47页 |
| 一、地理位置与建制沿革 | 第42-44页 |
| 二、人口、经济、民族、宗教信仰、文学艺术 | 第44-47页 |
| 三、册亨布依族概况 | 第47页 |
| 第二节 布依戏历史与现状 | 第47-63页 |
| 一、有关布依戏历史的几种观点 | 第47-51页 |
| 三、布依戏的实地调查 | 第51-63页 |
| 第三节 布依戏班社调查 | 第63-72页 |
| 一、乃言班 | 第64-65页 |
| 二、者术班 | 第65-66页 |
| 三、保和班 | 第66-70页 |
| 四、岜皓班 | 第70-72页 |
| 第四节 布依戏剧目与砌末、服饰、化妆 | 第72-78页 |
| 一、布依戏剧目内容阐释 | 第72-75页 |
| 二、布依戏砌末概况 | 第75-76页 |
| 三、服饰 | 第76-78页 |
| 四、化妆 | 第78页 |
| 第五节 布依戏祭祀活动实录 | 第78-86页 |
| 一、开台 | 第80-81页 |
| 二、"降三星" | 第81-82页 |
| 三、祭社神 | 第82页 |
| 四、打加官 | 第82-83页 |
| 五、扫台 | 第83-84页 |
| 六、封箱 | 第84-86页 |
| 第三章 布依戏艺术形态研究 | 第86-151页 |
| 第一节 布依戏剧目的结构 | 第87-92页 |
| 第二节 布依戏唱词词体形态 | 第92-116页 |
| 一、结构模式 | 第93-101页 |
| 二、修辞手法 | 第101-103页 |
| 三、衬词衬句 | 第103-114页 |
| 四、格律韵辙 | 第114-116页 |
| 第三节 布依戏音乐本体形态 | 第116-151页 |
| 一、布依戏唱腔 | 第117-143页 |
| (一) [正调]及变体 | 第118-135页 |
| (二) [散唱] | 第135-140页 |
| (三) [苦调] | 第140-141页 |
| (四) [浪哨腔] | 第141-143页 |
| 二、布依戏主要器乐曲牌分析 | 第143-151页 |
| (一) 过场调 | 第144-146页 |
| (二) 加官调 | 第146-148页 |
| (三) 武打调 | 第148页 |
| (四) 八音调 | 第148-149页 |
| (五) 反皇调 | 第149-151页 |
| 第四章 布依戏、北路壮剧之探源及辨析 | 第151-184页 |
| 第一节 北路壮剧概述 | 第151-159页 |
| 一、北路壮剧源流、历史阐述 | 第151-152页 |
| 二、北路壮剧现状 | 第152-153页 |
| 三、北路壮剧班社 | 第153-154页 |
| 四、北路壮剧剧目内容 | 第154-156页 |
| 五、北路壮剧艺术形态 | 第156-159页 |
| (一) 北路壮剧剧目结构 | 第156-157页 |
| (二) 北路壮剧唱词 | 第157页 |
| (三) 北路壮剧音乐 | 第157-159页 |
| 六、北路壮剧的"砌末"、服饰妆扮、舞台表演 | 第159页 |
| 第二节 布依戏、北路壮剧历史、地理条件透视 | 第159-166页 |
| 一、历史源流探微 | 第160-163页 |
| 二、地理关系探源 | 第163-166页 |
| 第三节 布依戏、北路壮剧之八音源流与艺术形态探析 | 第166-178页 |
| 一、布依戏、北路壮剧"八音"源流考 | 第166-172页 |
| (一) 八音概况 | 第167-168页 |
| (二) 布依戏、北路壮剧之"八音"特质考辨 | 第168-172页 |
| 二、布依戏、北路壮剧剧目、唱词音乐、表演艺术之比较 | 第172-178页 |
| (一) 剧目及剧目内容 | 第172-173页 |
| (二) 唱词词体形态 | 第173-174页 |
| (三) 音乐本体 | 第174-176页 |
| (四) 布依戏、北路壮剧的"砌末"、服饰妆扮 | 第176-177页 |
| (五) 戏曲祭祀活动 | 第177-178页 |
| (六) 表演程式 | 第178页 |
| 第四节 对布依戏、北路壮剧源流比较研究的初步结论 | 第178-184页 |
| 第五章 民族特质与多元信仰 | 第184-197页 |
| 第一节 文化交流与民族特质 | 第185-190页 |
| 一、布依族文化与汉族文化交流中显现的民族特质 | 第186-188页 |
| 二、布依族文化与壮族北部方言区文化交流中显现的民族特质 | 第188-190页 |
| 第二节 多元信仰与布依戏 | 第190-197页 |
| 一、宗教演剧之祭祀与表演转换 | 第191-193页 |
| 二、多元宗教——布依戏宗教形态现存探视 | 第193-197页 |
| 结论 | 第197-199页 |
| 参考文献 | 第199-211页 |
| 附录 | 第211-254页 |
| 一、北路壮剧现状调查 | 第211-225页 |
| 二、北路壮剧班社调查 | 第225-242页 |
| 三、北路壮剧唱词词体结构 | 第242-248页 |
| 四、布依戏代表剧目分析 | 第248-254页 |
| 谱例 | 第254-326页 |
| 致谢 | 第326-327页 |