百老汇音乐剧服装研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 一、课题的主要研究对象及研究内容 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-8页 |
| 三、课题的研究目的及研究意义 | 第8页 |
| 四、研究方法 | 第8-10页 |
| 第一节 百老汇音乐剧服装的概述 | 第10-16页 |
| 一、百老汇音乐剧 | 第10页 |
| 二、百老汇音乐剧服装 | 第10-11页 |
| 三、百老汇音乐剧服装的发展 | 第11-14页 |
| （一） 百老汇音乐剧发端时期的“富丽秀” | 第11-12页 |
| （二） 百老汇音乐剧奠基时期的服装 | 第12-13页 |
| （三） 百老汇音乐剧黄金时期的服装 | 第13-14页 |
| 四、服装在百老汇音乐剧制作中的地位 | 第14-16页 |
| 第二节 百老汇音乐剧服装与音乐剧各要素的关系 | 第16-21页 |
| 一、音乐剧服装与剧本内容的吻合 | 第16-18页 |
| （一） 音乐剧服装应体现剧情的时代感 | 第16-17页 |
| （二） 服装是演员塑造剧本角色的重要手段 | 第17-18页 |
| 二、音乐剧服装与舞美各部门的统一 | 第18-21页 |
| （一） 服装与舞台布景的融合 | 第18-19页 |
| （二） 服装与灯光的关系 | 第19页 |
| （三） 服装与化妆造型的统一 | 第19-21页 |
| 第三节 百老汇音乐剧服装的特性 | 第21-26页 |
| 一、百老汇音乐剧服装材质运用的多样性 | 第21-22页 |
| 二、百老汇音乐剧服装造型的夸张性 | 第22-23页 |
| 三、百老汇音乐剧服装的可舞性 | 第23-24页 |
| 四、百老汇音乐剧服装与其他剧种服装的比较 | 第24-26页 |
| （一） 与欧洲歌剧服装的比较 | 第24页 |
| （二） 与中国传统戏曲服装的比较 | 第24-26页 |
| 第四节 百老汇音乐剧的服装创作 | 第26-39页 |
| 一、百老汇音乐剧服装创作的形态美法则 | 第26-29页 |
| （一） 程式之美 | 第26-27页 |
| （二） 装饰之美 | 第27-28页 |
| （三） 律动之美 | 第28-29页 |
| （四） 符号之美 | 第29页 |
| 二、百老汇音乐剧服装创作中色彩的运用 | 第29-31页 |
| （一） 服装色彩与舞台色彩的融合 | 第29-30页 |
| （二） 服装色彩要体现角色的个性形象 | 第30-31页 |
| 三、百老汇音乐剧服装创作中材质的运用 | 第31-32页 |
| （一） 结合剧情的需要运用材质 | 第31-32页 |
| （二） 结合音乐剧舞美的特点运用材质 | 第32页 |
| 四、百老汇音乐剧服装的创作过程 | 第32-39页 |
| （一） 剧情分析是服装创作的关键 | 第32-33页 |
| （二） 设计师与各部门的沟通 | 第33-35页 |
| （三） 服装面料的选购及设计草图 | 第35-37页 |
| （四） 裁剪制作及试装 | 第37页 |
| （五） 正式公演后的进一步调整 | 第37-39页 |
| 第五节 百老汇音乐剧经典剧目服装创作的案例分析 | 第39-42页 |
| 一、《剧院魅影》中通过服装塑造魅影的矛盾性格 | 第39-40页 |
| 二、《狮子王》中非洲元素在服装上的运用 | 第40-42页 |
| 第六节 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第45-46页 |
| 附录 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 详细摘要 | 第49页 |
