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梨园拉魂第一腔--“拉魂腔”的区域文化特质考察与研究

中文摘要第1-4页
英文摘要第4-9页
绪论第9-22页
 第一节 研究的缘起与现状第10-17页
  一、研究的缘起第10-13页
  二、研究的现状第13-17页
 第二节 研究方法、目的及意义第17-22页
  一、研究方法第17-19页
  二、目的意义第19-22页
第一章 区域文化圈内的拉魂腔第22-60页
 第一节 区域文化圈与淮海地区第22-32页
  一、区域文化圈概念第22-25页
  二、“淮海地区”文化圈取域第25-29页
  三、作为区域文化圈的四省交界地区第29-32页
 第二节 拉魂腔流布区域生态景观第32-60页
  一、自然生态景观第33-36页
  二、文化生态景观第36-45页
  三、同区域共存的其他民间音乐第45-60页
第二章 拉魂腔渊源考辨第60-75页
 第一节 同名同源三形态——“腔调”、“声腔”及“剧种”第60-66页
  一、拉魂腔及称谓释义第60-62页
  二、众说纷纭拉魂腔第62-66页
 第二节 “腔调”来源及“声腔”与“剧种”的形成第66-75页
  一、腔调与淮海地区方言第66-70页
  二、腔调源于淮海地区的民间音调第70-72页
  三、从“腔调”到“声腔”再到“剧种第72-75页
第三章 区域文化圈内拉魂腔构成的流变与整合第75-105页
 第一节 区域文化流变之一——语言与习俗影响第75-83页
  一、语言与声腔剧种第75-81页
  二、习俗与腔调风格第81-83页
 第二节 区域文化流变之二——社会动荡与艺术影响第83-94页
  一、天灾人祸与人口迁转第83-89页
  二、艺人与班社流动第89-94页
 第三节 各路剧种的形成——子区域文化整合第94-105页
  一、“三小戏”时期——歌舞小戏、代言体表演第94-96页
  二、“七忙八不忙,十人看戏房”时期——自言体表演第96-97页
  三、“五路”、“三剧种”的出现第97-105页
第四章 拉魂腔音乐的区域共性与子区域个性第105-138页
 第一节 拉魂腔音乐的区域共性第105-125页
  一、曲调、板式、腔式及板体共性第105-109页
  二、男女分腔与拉腔(起腔)共性第109-111页
  三、组腔方式共性第111-119页
  四、同类型主奏乐器及乐队伴奏共性特点第119-123页
  五、音乐共性的“区域文化圈”性质第123-125页
 第二节 “三大”剧种音乐的子区域个性第125-138页
  一、淮海戏音乐个性第126-129页
   二、泗洲戏音乐个性第129-130页
  三、柳琴戏音乐个性第130-133页
  四、各剧种音乐个性的“子区域文化圈”性质第133-138页
第五章 拉魂腔与同区域民间音乐之关联第138-159页
 第一节 剧目、曲牌及锣鼓经第139-145页
  一、相同剧目与剧目移植第139-142页
  二、曲牌与锣鼓经第142-145页
 第二节 腔调与表演第145-159页
  一、腔调的吸收与融合第145-156页
  二、表演的模仿与借鉴第156-159页
第六章 区域性拉魂腔剧种现状考察两例第159-171页
 第一节 柳琴戏:江苏省柳琴剧团考察第159-165页
  一、剧团概况第159-160页
  二、演员生存状态及技艺传承第160-162页
  三、代表剧目与演出情状第162-164页
  四、行政机构设置与区域文化下的运行机制第164-165页
 第二节 泗州戏:安徽濉溪程升园泗州戏民间班社考察第165-171页
  一、班社概况第165-167页
  二、班主、成员来源及组织规模第167页
  三、演出形式、经济运作与区域文化适应第167-171页
第七章 区域文化中拉魂腔的生态与生存第171-189页
 第一节 环境:区域文化构建与变迁对拉魂腔生存之选择第171-176页
 第二节 机制:拉魂腔自身艺术构成对区域文化构建与变迁之适应第176-182页
 第三节 非物质文化遗产保护下的拉魂腔未来第182-189页
结语第189-192页
参考文献第192-202页
图谱表索引第202-206页
后记第206-208页
附录第208-220页

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