中文摘要 | 第1-4页 |
英文摘要 | 第4-9页 |
绪论 | 第9-22页 |
第一节 研究的缘起与现状 | 第10-17页 |
一、研究的缘起 | 第10-13页 |
二、研究的现状 | 第13-17页 |
第二节 研究方法、目的及意义 | 第17-22页 |
一、研究方法 | 第17-19页 |
二、目的意义 | 第19-22页 |
第一章 区域文化圈内的拉魂腔 | 第22-60页 |
第一节 区域文化圈与淮海地区 | 第22-32页 |
一、区域文化圈概念 | 第22-25页 |
二、“淮海地区”文化圈取域 | 第25-29页 |
三、作为区域文化圈的四省交界地区 | 第29-32页 |
第二节 拉魂腔流布区域生态景观 | 第32-60页 |
一、自然生态景观 | 第33-36页 |
二、文化生态景观 | 第36-45页 |
三、同区域共存的其他民间音乐 | 第45-60页 |
第二章 拉魂腔渊源考辨 | 第60-75页 |
第一节 同名同源三形态——“腔调”、“声腔”及“剧种” | 第60-66页 |
一、拉魂腔及称谓释义 | 第60-62页 |
二、众说纷纭拉魂腔 | 第62-66页 |
第二节 “腔调”来源及“声腔”与“剧种”的形成 | 第66-75页 |
一、腔调与淮海地区方言 | 第66-70页 |
二、腔调源于淮海地区的民间音调 | 第70-72页 |
三、从“腔调”到“声腔”再到“剧种 | 第72-75页 |
第三章 区域文化圈内拉魂腔构成的流变与整合 | 第75-105页 |
第一节 区域文化流变之一——语言与习俗影响 | 第75-83页 |
一、语言与声腔剧种 | 第75-81页 |
二、习俗与腔调风格 | 第81-83页 |
第二节 区域文化流变之二——社会动荡与艺术影响 | 第83-94页 |
一、天灾人祸与人口迁转 | 第83-89页 |
二、艺人与班社流动 | 第89-94页 |
第三节 各路剧种的形成——子区域文化整合 | 第94-105页 |
一、“三小戏”时期——歌舞小戏、代言体表演 | 第94-96页 |
二、“七忙八不忙,十人看戏房”时期——自言体表演 | 第96-97页 |
三、“五路”、“三剧种”的出现 | 第97-105页 |
第四章 拉魂腔音乐的区域共性与子区域个性 | 第105-138页 |
第一节 拉魂腔音乐的区域共性 | 第105-125页 |
一、曲调、板式、腔式及板体共性 | 第105-109页 |
二、男女分腔与拉腔(起腔)共性 | 第109-111页 |
三、组腔方式共性 | 第111-119页 |
四、同类型主奏乐器及乐队伴奏共性特点 | 第119-123页 |
五、音乐共性的“区域文化圈”性质 | 第123-125页 |
第二节 “三大”剧种音乐的子区域个性 | 第125-138页 |
一、淮海戏音乐个性 | 第126-129页 |
二、泗洲戏音乐个性 | 第129-130页 |
三、柳琴戏音乐个性 | 第130-133页 |
四、各剧种音乐个性的“子区域文化圈”性质 | 第133-138页 |
第五章 拉魂腔与同区域民间音乐之关联 | 第138-159页 |
第一节 剧目、曲牌及锣鼓经 | 第139-145页 |
一、相同剧目与剧目移植 | 第139-142页 |
二、曲牌与锣鼓经 | 第142-145页 |
第二节 腔调与表演 | 第145-159页 |
一、腔调的吸收与融合 | 第145-156页 |
二、表演的模仿与借鉴 | 第156-159页 |
第六章 区域性拉魂腔剧种现状考察两例 | 第159-171页 |
第一节 柳琴戏:江苏省柳琴剧团考察 | 第159-165页 |
一、剧团概况 | 第159-160页 |
二、演员生存状态及技艺传承 | 第160-162页 |
三、代表剧目与演出情状 | 第162-164页 |
四、行政机构设置与区域文化下的运行机制 | 第164-165页 |
第二节 泗州戏:安徽濉溪程升园泗州戏民间班社考察 | 第165-171页 |
一、班社概况 | 第165-167页 |
二、班主、成员来源及组织规模 | 第167页 |
三、演出形式、经济运作与区域文化适应 | 第167-171页 |
第七章 区域文化中拉魂腔的生态与生存 | 第171-189页 |
第一节 环境:区域文化构建与变迁对拉魂腔生存之选择 | 第171-176页 |
第二节 机制:拉魂腔自身艺术构成对区域文化构建与变迁之适应 | 第176-182页 |
第三节 非物质文化遗产保护下的拉魂腔未来 | 第182-189页 |
结语 | 第189-192页 |
参考文献 | 第192-202页 |
图谱表索引 | 第202-206页 |
后记 | 第206-208页 |
附录 | 第208-220页 |