| 中文摘要 | 第1-5页 |
| abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、“作者论”、“结构作者论”的渊源及发展 | 第10-12页 |
| ㈠ 法国《电影手册》与“作者论” | 第10-11页 |
| ㈡ 沃伦与“结构作者论” | 第11-12页 |
| 二、贾樟柯电影的主题 | 第12-20页 |
| ㈠ 从实感经验出发构筑平民史诗 | 第12-14页 |
| ㈡ 表现普通人的生存困境 | 第14-20页 |
| 1 人在旅途 | 第14页 |
| 2 当梦想照进现实 | 第14-16页 |
| 3 寻找回来的世界 | 第16页 |
| 4 台前与幕后的二重奏 | 第16-20页 |
| 三、贾樟柯电影的镜语风格 | 第20-30页 |
| ㈠ 本色表演 | 第20页 |
| ㈡ 客观场面调度 | 第20-23页 |
| 1 演员调度——即兴表演 | 第21页 |
| 2 镜头调度——长镜头、定点拍摄、客观镜头与中远景镜头 | 第21-23页 |
| ㈢ 散文化叙事 | 第23-29页 |
| 1 源于生活逻辑的时空顺叙式 | 第23-24页 |
| 2 剧情的发展开不依赖戏剧冲突 | 第24-26页 |
| 3 淡化悬念 | 第26-27页 |
| 4 “老乡”视点 | 第27-29页 |
| ㈣ 灰暗的色调与喧嚣的声音 | 第29-30页 |
| 四、与“作者电影”结缘 | 第30-36页 |
| ㈠ 农业背景、“地下经历”与艺术修养 | 第30-32页 |
| ㈡ 国内外艺术思潮的影响 | 第32页 |
| ㈢ DV 运动的影响 | 第32-33页 |
| ㈣ 欧洲艺术电影的滋养 | 第33-35页 |
| 1 “作者”传统与超越意识 | 第33-34页 |
| 2 用电影写日记 | 第34页 |
| 3 表现人的生存困境 | 第34-35页 |
| ㈤ 对西方纪实电影理论的借鉴 | 第35-36页 |
| 1 电影应注重“事件”而不是“故事情节” | 第35页 |
| 2 巴赞的“窗户论” | 第35-36页 |
| 五、“作者”与大众——遇合与疏离 | 第36-40页 |
| ㈠ 大众影像的重构 | 第36-37页 |
| ㈡ 矫枉过正的纪实补课 | 第37-38页 |
| ㈢ 在大众化狂欢中逆风飞扬 | 第38页 |
| ㈣ 中国传统艺术精神对欧洲传统艺术精神的排斥 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 注释 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录：贾樟柯创作年表 | 第45-46页 |
| 后记 | 第46-47页 |