| 导论 研究缘起 | 第1-6页 |
| 第一章 关于类型电影研究 | 第6-17页 |
| 第一节 类型电影:概念与理论 | 第6-10页 |
| 第二节 中国电影困境:类型电影的匮乏 | 第10-13页 |
| 第三节 韩国电影的崛起与类型电影的发展 | 第13-17页 |
| 第二章 类型电影与意识形态:韩国型大片研究 | 第17-33页 |
| 第一节 《生死谍变》:南男北女的危险爱情 | 第18-21页 |
| 第二节 《共同警备区》:以死救赎的兄弟情谊 | 第21-26页 |
| 第三节 《孝子洞理发师》:此消彼长的父子情 | 第26-30页 |
| 第四节 韩国型大片对中国主旋律电影的启示 | 第30-33页 |
| 第三章 类型电影中的戏剧冲突及解决模式:爱情片研究 | 第33-52页 |
| 第一节 “野蛮”系列电影:女权主义的消费 | 第36-43页 |
| 一、《我的野蛮女友》:性别错位与回归 | 第36-38页 |
| 二、《我的老婆是大佬》:想象世界中的性别僭越 | 第38-42页 |
| 三、消费时代的电影消费 | 第42-43页 |
| 第二节 《快乐到死》:中产阶级的两性悲歌 | 第43-49页 |
| 一、性别越界与惩罚 | 第43-47页 |
| 二、中产阶级的电影消费 | 第47-49页 |
| 第三节 中国爱情片的叙事冲突简析 | 第49-52页 |
| 第四章 类型电影里的空间与世界:黑帮片研究 | 第52-69页 |
| 第一节 《袭击加油站》:边缘空间里的主流秩序 | 第54-57页 |
| 第二节 《朋友》:主流与边缘的镜像关系 | 第57-61页 |
| 第三节 世界黑帮电影版图中的韩国位置 | 第61-65页 |
| 第四节 中国电影的空间建构 | 第65-69页 |
| 第五章 中国电影的类型化之路 | 第69-80页 |
| 第一节 中国类型电影批评:以武侠片为例 | 第70-74页 |
| 第二节 类型化:中国电影的必经之路 | 第74-76页 |
| 第三节 类型电影与现代性意识形态 | 第76-80页 |
| 结束语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-85页 |
| 中文详细摘要 | 第85-86页 |