| 第一章 导论 | 第1-18页 |
| 第二章 滕固史学与民国时期中国绘画史学的现代转型 | 第18-38页 |
| 一、民国时期中国绘画史研究的传统模式 | 第18-23页 |
| (一) 对中国传统绘画史研究的简短回顾 | 第18-21页 |
| (二) 古代画论在民国时期的中国绘画史研究中的地位以及影响 | 第21-23页 |
| 二、民国时期中国绘画史学中的“德国模式”与“日本模式” | 第23-32页 |
| (一) “德国模式”——西方现代艺术史学的典范 | 第24-28页 |
| 1、哲学思辨与理性思维 | 第25-26页 |
| 2、学科分类的现代意识 | 第26-27页 |
| 3、社会文化视角与大文化史观 | 第27页 |
| 4、风格史的研究方法及以作品为本位的绘画史观 | 第27-28页 |
| (二) 渊源于“德国模式”的“日本模式” | 第28-32页 |
| 1、日本模式 | 第28-30页 |
| 2、“日本模式”对中国绘画史研究的影响 | 第30-32页 |
| 三、德国学术思维与滕固史学 | 第32-38页 |
| (一) 滕固史学的学术背景 | 第32-35页 |
| 1、客观背景 | 第32-34页 |
| 2、主观背景 | 第34-35页 |
| (二) 滕固史学的社会宣介与组织活动概况 | 第35-38页 |
| 1、史学论著译介 | 第35-36页 |
| 2、中国艺术史学会的发起组织 | 第36-37页 |
| 3、主编《中国艺术论丛》 | 第37-38页 |
| 第三章 “德国模式”观照下的滕固史学要 | 第38-60页 |
| 一、滕固史学思想中的艺术哲学立场与艺术科学意识 | 第38-44页 |
| (一) 艺术哲学立场 | 第38-41页 |
| (二) 艺术科学意识 | 第41-44页 |
| 二、滕固史学思想中的文化史观 | 第44-47页 |
| (一) 布克哈特、兰普勒希特文化史观对滕固史学之影响 | 第44-45页 |
| (二) 梁启超、蔡元培文化史观对滕固史学之意义 | 第45-46页 |
| (三) 滕固文化史观之内涵 | 第46-47页 |
| 三、滕固绘画史学方法探究 | 第47-57页 |
| (一) 对两部绘画史著《中国美术小史》和《唐宋绘画史》的考察与比较 | 第47-53页 |
| (二) 对其它绘画史论著的考察 | 第53-57页 |
| 四、滕固绘画史学中对美术考古方法的利用 | 第57-60页 |
| 第四章 滕固史学对当代中国绘画史学的启示 | 第60-71页 |
| 一、滕固史学对中国绘画史学发展的积极意义 | 第60-63页 |
| 二、滕固史学的局限 | 第63-66页 |
| 三、滕固史学在当代中国绘画史学中的影响力 | 第66-71页 |
| 第五章 结语 | 第71-74页 |
| 附录一、滕固主要著作及论文年表 | 第74-78页 |
| 附录二、主要参考文献 | 第78-81页 |
| 后记 | 第81页 |
