卡雷尔·赖兹与英国自由电影
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-12页 |
| 第一章 自由电影概况 | 第12-17页 |
| 第一节 自由电影概念的缘起 | 第12-13页 |
| 第二节 自由电影的产生及美学追求 | 第13-14页 |
| 第三节 自由电影作为媒介 | 第14-17页 |
| 第二章 自由电影之前 | 第17-30页 |
| 第一节 《段落》 | 第17-22页 |
| 1、林赛·安德森与《段落》 | 第17-20页 |
| 2、卡雷尔·赖兹与《段落》 | 第20-22页 |
| 第二节 《画面与音响》 | 第22-25页 |
| 1、卡雷尔·赖兹评点美国导演及其作品 | 第22-24页 |
| 2、卡雷尔·赖兹评点欧洲导演及其作品 | 第24页 |
| 3、卡雷尔·赖兹评点美国好莱坞电影创作新趋势 | 第24-25页 |
| 第三节 《电影剪辑技巧》 | 第25-30页 |
| 1、《电影剪辑技巧》的编著背景 | 第25-26页 |
| 2、《电影剪辑技巧》相关观点摘析 | 第26-29页 |
| 3、《电影剪辑技巧》的贡献 | 第29-30页 |
| 第三章 自由电影时期 | 第30-52页 |
| 第一节 任职国家影剧院 | 第30-31页 |
| 第二节 《妈妈不让》 | 第31-39页 |
| 1、学习詹宁斯的影片特点 | 第32-34页 |
| 2、电影技术发展对影片风格的影响 | 第34-35页 |
| 3、《妈妈不让》的剪辑 | 第35-36页 |
| 4、《妈妈不让》的纪录片故事化创作方法 | 第36-37页 |
| 5、《妈妈不让》的历史地位 | 第37-39页 |
| 第三节 《我们是兰佩斯区的小伙子》 | 第39-47页 |
| 1、同步录音技术的运用 | 第39-41页 |
| 2、出现解说词及运动镜头 | 第41-43页 |
| 3、电影美学方面的进步 | 第43-47页 |
| 第四节 《进军奥尔德玛斯顿村》 | 第47-49页 |
| 1、英国自由电影与新左派 | 第47-48页 |
| 2、《进军奥尔德玛斯顿村》 | 第48-49页 |
| 第五节 英国自由电影小结 | 第49-52页 |
| 第四章 自由电影之后 | 第52-58页 |
| 第一节 因戏剧作品成功而获得拍摄故事片的机会 | 第52-53页 |
| 第二节 《星期六晚上和星期天早上》 | 第53-58页 |
| 1、英国自由电影精神的延续 | 第53页 |
| 2、"愤怒的青年"的形象塑造 | 第53-55页 |
| 3、现实世界影像的全景勾勒 | 第55-56页 |
| 4、影片内容与形式保持统一 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 附录 | 第60-69页 |
| 附录一:参考文献 | 第60-63页 |
| 附录二:自由电影片目一览表 | 第63-65页 |
| 附录三:卡雷尔·赖兹影片目录 | 第65-66页 |
| 附录四:卡雷尔·赖兹著作目录 | 第66-69页 |
| 后记 | 第69页 |
