| 中文摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-24页 |
| 引论 | 第24-42页 |
| 一、研究目的和意义 | 第24-25页 |
| 二、研究现状及发展趋势 | 第25-35页 |
| 三、对研究作品范围的框定 | 第35-39页 |
| 四、研究过程中的主要问题与解决方法 | 第39-40页 |
| 附录：天花藏主人相关作品简介 | 第40-42页 |
| 第一章 天花藏主人身份考辨 | 第42-80页 |
| 第一节 张匀为《平山冷燕》作者 | 第43-52页 |
| 一、张劭非《平山冷燕》作者 | 第44-47页 |
| 二、对张匀生卒年再判断 | 第47-51页 |
| 三、张匀“早逝”之说 | 第51-52页 |
| 第二节 张匀、天花藏主人同为戏曲家之补证 | 第52-59页 |
| 一、张匀与戏曲之关系 | 第53-56页 |
| 二、天花藏主人与戏曲之关系 | 第56-59页 |
| 第三节 天花藏主人其他说法之甄别 | 第59-75页 |
| 一、“烟水散人说” | 第59-61页 |
| 二、“女性说” | 第61-63页 |
| 三、“冯焴说” | 第63-68页 |
| 四、“山水邻说” | 第68-70页 |
| 五、“侯慧卿说”及其他 | 第70-75页 |
| 小结 | 第75-76页 |
| 附录：天花藏主人“合刻序”与《玉娇梨》、《平山冷燕》文本关系之说明 | 第76-80页 |
| 第二章 天花藏主人小说的编创方式 | 第80-114页 |
| 第一节 “署名”、“本衙藏板”及小说“题名” | 第80-86页 |
| 一、天花藏主人之“署名” | 第80-84页 |
| 二、“本衙藏板”之标识 | 第84-85页 |
| 三、小说“题名”之特色 | 第85-86页 |
| 第二节 天花藏主人序言的宣传作用 | 第86-103页 |
| 一、天花藏主人之序言 | 第87-91页 |
| 二、“他序”、“代序”与“冒名之序” | 第91-103页 |
| 第三节 天花藏主人小说点评的编创意义 | 第103-106页 |
| 一、《玉娇梨》与《平山冷燕》相关点评 | 第103-104页 |
| 二、天花藏主人其他小说相关点评 | 第104-106页 |
| 第四节 天花藏主人小说插图的作用 | 第106-113页 |
| 一、天花藏主人相关小说之插图 | 第107-108页 |
| 二、插图之于文本与版本的意义 | 第108-113页 |
| 小结 | 第113-114页 |
| 第三章 天花藏主人小说的版本与流行概况 | 第114-163页 |
| 第一节 《玉娇梨》与《平山冷燕》版本概况 | 第114-132页 |
| 一、《玉娇梨》与《平山冷燕》版本变化考查 | 第115-127页 |
| 二、《玉娇梨》、《平山冷燕》成书时间补证 | 第127-132页 |
| 第二节 天花藏主人小说版本之篡改与重编 | 第132-141页 |
| 一、《玉娇梨》、《平山冷燕》版本之“假托” | 第132-133页 |
| 二、《人间乐》版本之“整编” | 第133-134页 |
| 三、《两交婚》版本作者之“篡改” | 第134-136页 |
| 四、《麟儿报》“编次者”之新证 | 第136-140页 |
| 五、《玉支玑》、《画图缘》版本之变更 | 第140-141页 |
| 第三节 天花藏主人相关小说流行地域考察 | 第141-155页 |
| 一、苏州地域 | 第142-144页 |
| 二、北京地域 | 第144-146页 |
| 三、广东地域 | 第146-151页 |
| 四、福建地域 | 第151-153页 |
| 五、其他地域 | 第153-155页 |
| 第四节 天花藏主人相关小说流行时段考察 | 第155-160页 |
| 一、顺、康年间 | 第155-156页 |
| 二、雍、乾年间 | 第156页 |
| 三、嘉庆年间 | 第156-157页 |
| 四、道、咸年间 | 第157页 |
| 五、同治年间 | 第157-158页 |
| 六、光绪—民国年间 | 第158-160页 |
| 小结 | 第160-161页 |
| 附录：天花藏主人小说不明年代或地域的书坊 | 第161-163页 |
| 第四章 天花藏主人小说中的科举生态 | 第163-222页 |
| 第一节 明清鼎革之际与天花藏主人的科举理想 | 第164-181页 |
| 一、鼎革之际的江南对天花藏主人的影响 | 第164-170页 |
| 二、科举理想与诗赋之才 | 第170-177页 |
| 三、举荐与科考并行的愿望 | 第177-181页 |
| 第二节 笼罩在科举阴影下的“秀才”群像 | 第181-194页 |
| 一、现实中的落魄秀才 | 第182-186页 |
| 二、混迹于科场的“假山人”、“假名士”、“假才子” | 第186-194页 |
| 第三节 对“官场”与“科场”人际关系的揭示 | 第194-208页 |
| 一、官员对科举考试的干预 | 第195-198页 |
| 二、科举中的师生、同年与朋党 | 第198-201页 |
| 三、入京举子与地方官员 | 第201-202页 |
| 四、考场上的直接舞弊 | 第202-208页 |
| 第四节 科举与才子佳人婚姻关系重探 | 第208-218页 |
| 一、“文化门第”对婚姻的决定作用 | 第208-214页 |
| 二、笼罩在“科举功名”下的婚姻态度 | 第214-218页 |
| 小结 | 第218-221页 |
| 附录：天花藏主人小说中“才子”的科考概况 | 第221-222页 |
| 第五章 天花藏主人小说的叙事特色 | 第222-275页 |
| 第一节 叙事结构之重探 | 第222-234页 |
| 一、“角色”引领与“复线类型” | 第223-231页 |
| 二、“推动者”对叙事结构之“缝合” | 第231-234页 |
| 第二节 “聚焦”之叙事艺术 | 第234-244页 |
| 一、“聚焦”类型与具体应用 | 第235-241页 |
| 二、“聚焦者”与“聚焦对象”之动态关系 | 第241-244页 |
| 第三节 江南地域之叙事特色 | 第244-265页 |
| 一、江南地域特色与空间叙事 | 第245-249页 |
| 二、江南民俗之叙事特色 | 第249-256页 |
| 三、园林与寺庙之叙事范式 | 第256-265页 |
| 第四节 诗词在叙事结构中之功用 | 第265-273页 |
| 一、“假诗”衔接之功用 | 第266-267页 |
| 二、“考诗择婿”与“角色换置”之功用 | 第267-270页 |
| 三、“假祸”与“解祸”之功用 | 第270-273页 |
| 小结 | 第273-275页 |
| 第六章 天花藏主人小说的承袭与影响 | 第275-316页 |
| 第一节 对前代“才子佳人故事”之接受与新变 | 第275-290页 |
| 一、对“才子佳人故事”中“才”“情”观之接受与新变 | 第276-281页 |
| 二、对明代“中篇传奇”体制之发展 | 第281-284页 |
| 三、对才子佳人戏曲情节之模仿与新编 | 第284-290页 |
| 第二节 “续书”“仿书”等对天花藏主人小说之接受 | 第290-297页 |
| 一、《玉娇梨》、《平山冷燕》之“续书”：《巧联珠》和《凤凰池》 | 第290-292页 |
| 二、《玉娇梨》之仿作《飞花艳想》 | 第292-294页 |
| 三、其他相关之作：《宛如约》和《好逑传》 | 第294-297页 |
| 第三节 对其他才子佳人小说之带动与影响 | 第297-308页 |
| 一、对其他作品及序言之涉入 | 第297-300页 |
| 二、对其他“纯情类”才子佳人小说之引领 | 第300-303页 |
| 三、与烟水散人才子佳人小说之互动 | 第303-308页 |
| 第四节 从后世批评看才子佳人小说之衰落 | 第308-313页 |
| 一、后世读者、作者之批评 | 第308-310页 |
| 二、才子佳人小说之衰落原因 | 第310-313页 |
| 附录：清初至康熙年间才子佳人小说作品一览表 | 第313-316页 |
| 结语 | 第316-322页 |
| 一、在明清文艺思潮的历史语境下 | 第316-317页 |
| 二、承前启后的创作表现 | 第317-319页 |
| 三、在小说史发展中的定位 | 第319-322页 |
| 附录 论文之一：天花藏主人创作思想之矛盾论析 | 第322-333页 |
| 一、“名教”思想之矛盾 | 第322-326页 |
| 二、“天命思想”之矛盾 | 第326-333页 |
| 附录 论文之二：天花藏主人与曹雪芹创作思想之比较 | 第333-343页 |
| 一、对文化思潮的推动与反拨 | 第333-337页 |
| 二、创作心理与创作目之差异 | 第337-343页 |
| 附录：天花藏主人及其相关小说研究成果目录 | 第343-351页 |
| 参考文献 | 第351-362页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第362-363页 |
| 后记 | 第363-375页 |
