首页--文学论文--中国文学论文--各体文学评论和研究论文--诗歌、韵文论文--新诗论文

闻一多诗学语言问题

摘要第1-5页
Abstract第5-10页
引论 闻一多诗学语言问题的提出第10-25页
 第一节 “回到闻一多”:意义和难度第10-13页
 第二节 闻一多的诗歌成就及其研究现状第13-20页
 第三节 本文的研究对象与基本框架第20-25页
第一章 闻一多诗学语言观念及模式第25-95页
 第一节 闻一多的诗学语言观念第25-48页
  一、闻一多的诗歌道路第25-31页
  二、语言变革时代的形式焦虑与个体抉择第31-39页
  三、闻一多诗学语言观念的演变轨迹第39-48页
 第二节 诗歌空间与诗歌语言第48-73页
  一、诗歌空间问题的提出第48-54页
  二、从现实空间到诗歌空间第54-61页
  三、诗歌语言在诗歌空间中的两重性第61-66页
  四、闻一多诗中的时空体第66-73页
 第三节 闻一多诗歌语言的主要模式第73-95页
  一、闻一多诗中的再现语言:《春光》第74-78页
  二、闻一多诗中的抒情语言:《大鼓师》第78-84页
  三、闻一多诗中的象征语言:《闻一多先生的书桌》第84-89页
  四、闻一多诗中的智性语言:《奇迹》第89-95页
第二章 闻一多诗学语言的弹性与限度第95-183页
 第一节 视觉空间中的廓线与色彩:绘画美第96-114页
  一、闻一多的美术成就第96-103页
  二、闻一多诗中的绘画语言第103-110页
  三、东方文化的画廊:《忆菊——重阳前一日作》第110-114页
 第二节 听觉空间中的韵律语言:音乐美第114-133页
  一、听觉空间中的诗歌合流第114-120页
  二、闻一多诗中的音乐美第120-127页
  三、可歌可泣的悼亡之作:《也许——葬歌》第127-133页
 第三节 静态空间中的造型语言:建筑美第133-147页
  一、建筑美的可行性与自由度第133-139页
  二、诗歌的雕塑美问题第139-145页
  三、双层建筑的卓越尝试:《心跳》第145-147页
 第四节 动态空间中的肢体语言:舞蹈美第147-161页
  一、闻一多的“脚镣”之舞第147-154页
  二、演讲者的自由舞第154-158页
  三、激情的爆发与节制:《发现》第158-161页
 第五节 现实空间中的冲突语言:戏剧性第161-171页
  一、闻一多的叙事欲望与戏剧活动第161-167页
  二、口语叙事及其戏剧性的范例:《天安门》第167-171页
 第六节 内心空间中的智性语言:诗性批评第171-183页
  一、闻一多的诗性批评及其语言风格第171-177页
  二、激情与沉思融合的奇迹:《唐诗杂论》第177-183页
第三章 闻一多诗学语言的来源及其转化第183-253页
 第一节 闻一多的翻译实践与文化观念第183-198页
  一、闻一多的翻译实践第183-191页
  二、闻一多的文化观念第191-198页
 第二节 闻一多诗学语言的中国血脉第198-221页
  一、“赋比兴”语言及其现代转化第198-206页
  二、从律诗到新格律诗第206-212页
  三、意象采集和故事新编第212-221页
 第三节 闻一多诗学语言的外来营养第221-236页
  一、唯美语言、象征语言及其汉化尝试第221-230页
  二、商籁体的翻译与创作第230-236页
 第四节 中西合璧的典范:《死水》第236-253页
  一、《死水》的创作时间第236-242页
  二、《死水》研究述评第242-247页
  三、《死水》的美与丑第247-253页
结论 闻一多诗学语言的当代意义第253-269页
 第一节 闻一多的地位及其影响第253-256页
 第二节 诗歌形式:在格律与自由之间第256-261页
 第三节 诗歌语言:在文本与现实之间第261-265页
 第四节 诗体演进:在诗歌与非诗之间第265-269页
附录一第269-271页
附录二第271-281页
附录三第281-286页
主要参考文献第286-291页
致谢词第291页

论文共291页,点击 下载论文
上一篇:话语权力的再生产--《红岩》的成型过程及改编研究
下一篇:存在与理解--西方诠释学文学批评研究