闻一多诗学语言问题
摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-10页 |
引论 闻一多诗学语言问题的提出 | 第10-25页 |
第一节 “回到闻一多”:意义和难度 | 第10-13页 |
第二节 闻一多的诗歌成就及其研究现状 | 第13-20页 |
第三节 本文的研究对象与基本框架 | 第20-25页 |
第一章 闻一多诗学语言观念及模式 | 第25-95页 |
第一节 闻一多的诗学语言观念 | 第25-48页 |
一、闻一多的诗歌道路 | 第25-31页 |
二、语言变革时代的形式焦虑与个体抉择 | 第31-39页 |
三、闻一多诗学语言观念的演变轨迹 | 第39-48页 |
第二节 诗歌空间与诗歌语言 | 第48-73页 |
一、诗歌空间问题的提出 | 第48-54页 |
二、从现实空间到诗歌空间 | 第54-61页 |
三、诗歌语言在诗歌空间中的两重性 | 第61-66页 |
四、闻一多诗中的时空体 | 第66-73页 |
第三节 闻一多诗歌语言的主要模式 | 第73-95页 |
一、闻一多诗中的再现语言:《春光》 | 第74-78页 |
二、闻一多诗中的抒情语言:《大鼓师》 | 第78-84页 |
三、闻一多诗中的象征语言:《闻一多先生的书桌》 | 第84-89页 |
四、闻一多诗中的智性语言:《奇迹》 | 第89-95页 |
第二章 闻一多诗学语言的弹性与限度 | 第95-183页 |
第一节 视觉空间中的廓线与色彩:绘画美 | 第96-114页 |
一、闻一多的美术成就 | 第96-103页 |
二、闻一多诗中的绘画语言 | 第103-110页 |
三、东方文化的画廊:《忆菊——重阳前一日作》 | 第110-114页 |
第二节 听觉空间中的韵律语言:音乐美 | 第114-133页 |
一、听觉空间中的诗歌合流 | 第114-120页 |
二、闻一多诗中的音乐美 | 第120-127页 |
三、可歌可泣的悼亡之作:《也许——葬歌》 | 第127-133页 |
第三节 静态空间中的造型语言:建筑美 | 第133-147页 |
一、建筑美的可行性与自由度 | 第133-139页 |
二、诗歌的雕塑美问题 | 第139-145页 |
三、双层建筑的卓越尝试:《心跳》 | 第145-147页 |
第四节 动态空间中的肢体语言:舞蹈美 | 第147-161页 |
一、闻一多的“脚镣”之舞 | 第147-154页 |
二、演讲者的自由舞 | 第154-158页 |
三、激情的爆发与节制:《发现》 | 第158-161页 |
第五节 现实空间中的冲突语言:戏剧性 | 第161-171页 |
一、闻一多的叙事欲望与戏剧活动 | 第161-167页 |
二、口语叙事及其戏剧性的范例:《天安门》 | 第167-171页 |
第六节 内心空间中的智性语言:诗性批评 | 第171-183页 |
一、闻一多的诗性批评及其语言风格 | 第171-177页 |
二、激情与沉思融合的奇迹:《唐诗杂论》 | 第177-183页 |
第三章 闻一多诗学语言的来源及其转化 | 第183-253页 |
第一节 闻一多的翻译实践与文化观念 | 第183-198页 |
一、闻一多的翻译实践 | 第183-191页 |
二、闻一多的文化观念 | 第191-198页 |
第二节 闻一多诗学语言的中国血脉 | 第198-221页 |
一、“赋比兴”语言及其现代转化 | 第198-206页 |
二、从律诗到新格律诗 | 第206-212页 |
三、意象采集和故事新编 | 第212-221页 |
第三节 闻一多诗学语言的外来营养 | 第221-236页 |
一、唯美语言、象征语言及其汉化尝试 | 第221-230页 |
二、商籁体的翻译与创作 | 第230-236页 |
第四节 中西合璧的典范:《死水》 | 第236-253页 |
一、《死水》的创作时间 | 第236-242页 |
二、《死水》研究述评 | 第242-247页 |
三、《死水》的美与丑 | 第247-253页 |
结论 闻一多诗学语言的当代意义 | 第253-269页 |
第一节 闻一多的地位及其影响 | 第253-256页 |
第二节 诗歌形式:在格律与自由之间 | 第256-261页 |
第三节 诗歌语言:在文本与现实之间 | 第261-265页 |
第四节 诗体演进:在诗歌与非诗之间 | 第265-269页 |
附录一 | 第269-271页 |
附录二 | 第271-281页 |
附录三 | 第281-286页 |
主要参考文献 | 第286-291页 |
致谢词 | 第291页 |