| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 文献综述 | 第10-20页 |
| 1.1 相关概念 | 第10页 |
| 1.1.1 主题公园 | 第10页 |
| 1.1.2 中国传统园林 | 第10页 |
| 1.2 国内外相关研究 | 第10-12页 |
| 1.2.1 国内相关研究 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国外相关研究 | 第11-12页 |
| 1.3 相关理论基础 | 第12-20页 |
| 1.3.1 中国传统园林理论 | 第12-15页 |
| 1.3.2 主题公园相关理论 | 第15-16页 |
| 1.3.3 中国传统园林与主题公园间的关系比较 | 第16-20页 |
| 2 引言 | 第20-23页 |
| 2.1 研究背景 | 第20页 |
| 2.2 研究目的和意义 | 第20-21页 |
| 2.3 研究内容 | 第21页 |
| 2.4 研究方法 | 第21-22页 |
| 2.5 研究框架 | 第22-23页 |
| 3 徽园对传统造园艺术的应用与表达 | 第23-66页 |
| 3.1 徽园概况 | 第23页 |
| 3.2 徽园造园的地域文化与传统造园艺术思想 | 第23-25页 |
| 3.2.1 淮河文化—“天人合一,整体和谐”的造园艺术思想 | 第23-24页 |
| 3.2.2 皖江文化—“诗情画意,追求意境”的造园艺术思想 | 第24页 |
| 3.2.3 徽州文化—“规则对称,中庸之美”的造园艺术思想 | 第24-25页 |
| 3.3 徽园空间艺术形态分析 | 第25-40页 |
| 3.3.1 园中园布局分析 | 第25-30页 |
| 3.3.2 园中园的空间组织分析 | 第30-34页 |
| 3.3.3 园中园动态游赏空间序列组织 | 第34-40页 |
| 3.4 徽园对互补性造园艺术手法的应用分析 | 第40-43页 |
| 3.4.1 露与藏的艺术手法 | 第40-41页 |
| 3.4.2 疏与密的艺术手法 | 第41页 |
| 3.4.3 虚实对比的艺术手法 | 第41-42页 |
| 3.4.4 高低错落的艺术手法 | 第42-43页 |
| 3.5 徽园造园艺术要素分析 | 第43-61页 |
| 3.5.1 徽园堆山置石艺术 | 第43-45页 |
| 3.5.2 徽园理水艺术 | 第45-48页 |
| 3.5.3 徽园建筑艺术 | 第48-57页 |
| 3.5.4 徽园植物种植艺术 | 第57-59页 |
| 3.5.5 徽园典型文化小品 | 第59-61页 |
| 3.6 园中园—安庆园 | 第61-66页 |
| 3.6.1 概况 | 第61页 |
| 3.6.2 整体构思 | 第61页 |
| 3.6.3 造园思想及原则 | 第61-62页 |
| 3.6.4 安庆园景观空间 | 第62页 |
| 3.6.5 安庆园的景观要素 | 第62-66页 |
| 4 结论与讨论 | 第66-68页 |
| 4.1 结论 | 第66-67页 |
| 4.2 讨论 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 作者简介 | 第72页 |
