| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第12-30页 |
| 一、研究背景 | 第12-13页 |
| 二、研究意义 | 第13-14页 |
| 三、相关概念的界定和分类 | 第14-28页 |
| 四、研究方法和主要工作 | 第28-30页 |
| 第一章 国内外戏剧文化创意研究综述 | 第30-48页 |
| 第一节 国内戏剧文化创意研究现状 | 第30-36页 |
| 第二节 境外戏剧文化创意研究现状 | 第36-40页 |
| 一、创意阶层 | 第36-38页 |
| 二、文化中心说 | 第38页 |
| 三、戏剧文化创意城市 | 第38-39页 |
| 四、政府规划 | 第39-40页 |
| 第三节 戏剧文化创意的发展及代表性作品 | 第40-48页 |
| 一、戏剧文化创意户外演出代表性作品 | 第40-44页 |
| 二、戏剧文化创意户内演出代表性作品 | 第44-46页 |
| 三、山西省戏剧文化创意代表性作品 | 第46-48页 |
| 第二章 山西省话剧作品的文化创意 | 第48-62页 |
| 第一节 山西话剧的起源和发展 | 第48-50页 |
| 一、山西话剧的起源 | 第48页 |
| 二、山西话剧在建国前的发展 | 第48-49页 |
| 三、山西话剧在建国后的发展 | 第49-50页 |
| 第二节 新世纪以来山西话剧优秀作品及创意 | 第50-58页 |
| 一、话剧《立秋》作品分析 | 第51-52页 |
| 二、话剧《生命如歌》作品分析 | 第52-55页 |
| 三、话剧《孔子》作品分析 | 第55-58页 |
| 第三节 新世纪山西话剧文化创意的特点 | 第58-62页 |
| 一、写实与写意的交相辉映 | 第58-59页 |
| 二、表现与体验的齐头并进 | 第59-61页 |
| 三、游离于现实和先锋之间 | 第61页 |
| 四、科技与时尚的结合 | 第61-62页 |
| 第三章 山西省晋剧作品的文化创意 | 第62-78页 |
| 第一节 晋剧的起源与发展 | 第62-63页 |
| 第二节 新世纪以来晋剧的优秀作品及创意 | 第63-75页 |
| 一、晋剧《傅山进京》作品分析 | 第63-69页 |
| 二、晋剧《红高粱》作品分析 | 第69-72页 |
| 三、晋剧《托起太阳的人》作品分析 | 第72-75页 |
| 第三节 晋剧作品文化创意特点 | 第75-78页 |
| 一、原创及改编剧本创意 | 第75-76页 |
| 二、写实与写意的共生 | 第76-77页 |
| 三、布景及现代科技的应用 | 第77-78页 |
| 第四章 山西省舞剧、说唱剧作品的文化创意 | 第78-92页 |
| 第一节 山西省舞剧的发展 | 第78页 |
| 第二节 山西省舞剧《粉末春秋》作品分析及创意 | 第78-84页 |
| 一、借鉴电影蒙太奇式的处理 | 第80-81页 |
| 二、舞蹈与戏曲相结合的表演 | 第81-83页 |
| 三、虚实相生的舞美设计 | 第83页 |
| 四、准确实用的服装设计 | 第83-84页 |
| 第三节 山西说唱剧《解放》作品分析及创意 | 第84-89页 |
| 一、形式 | 第85页 |
| 二、题材 | 第85-86页 |
| 三、说书人 | 第86页 |
| 四、民歌 | 第86-88页 |
| 五、戏曲 | 第88页 |
| 六、舞蹈 | 第88-89页 |
| 第四节 山西省舞剧、说唱剧作品文化创意特点 | 第89-92页 |
| 一、多种艺术形式的多元融合 | 第89-90页 |
| 二、题材与主旨的象征寓意 | 第90-92页 |
| 第五章 戏剧文化创意的价值及其与地方产业经济关系 | 第92-112页 |
| 第一节 戏剧文化创意的经济价值分析 | 第92-95页 |
| 一、戏剧产品的经济价值实现过程 | 第92-94页 |
| 二、创意对戏剧产品经济价值的拓展作用 | 第94-95页 |
| 第二节 戏剧文化创意的传播价值分析 | 第95-98页 |
| 一、戏剧产品的传播价值实现过程 | 第95-97页 |
| 二、创意对戏剧产品传播价值的拓展作用 | 第97-98页 |
| 第三节 戏剧文化创意对山西戏剧文化产业推动作用 | 第98-107页 |
| 一、戏剧文化创意是山西戏剧文化产业发展的拓展与转化 | 第98-102页 |
| 二、山西戏剧文化创意对山西戏剧价值创造的内在机理分析 | 第102-105页 |
| 三、山西戏剧文化创意为地方戏剧文化产业带来的效益 | 第105-107页 |
| 第四节 山西戏剧文化产业发展对戏剧文化创意的促进作用 | 第107-112页 |
| 一、经济基础有力支撑 | 第107-108页 |
| 二、市场环境的培育 | 第108-111页 |
| 三、需求结构的拉动 | 第111-112页 |
| 第六章 山西戏剧文化创意产业的案例分析 | 第112-152页 |
| 第一节 戏剧文化创意表演产业以山西平遥县的《又见平遥》为例 | 第112-125页 |
| 一、平遥古城的戏剧文化创意表演产业发展概况 | 第112-115页 |
| 二、戏剧文化创意表演产业的品牌产品..《又见平遥》介绍 | 第115-123页 |
| 三、戏剧文化创意表演产业的价值分析 | 第123-125页 |
| 第二节 戏剧文化创意旅游产业以太原市阳曲县青龙古镇为例 | 第125-131页 |
| 一、青龙古镇的戏剧文化创意旅游产业发展概况 | 第125-129页 |
| 二、青龙古镇戏剧文化创意旅游产业的价值分析 | 第129-131页 |
| 第三节 戏剧文化创意电视产业以山西卫视《走进大戏台》为例 | 第131-139页 |
| 一、山西戏剧文化创意电视产业概述 | 第131-133页 |
| 二、山西卫视《走进大戏台》介绍 | 第133-138页 |
| 三、山西戏剧文化创意电视产业的不足 | 第138-139页 |
| 第四节 戏剧文化创意教育产业的尝试--以成立“五台山佛乐文化中心”为例 | 第139-152页 |
| 一、五台山及佛乐概述 | 第140-143页 |
| 二、繁峙县综合职业学校及拟成立“佛乐文化中心”方案 | 第143-149页 |
| 三、“五台山佛乐文化中心”对山西戏剧文化创意教育产业的价值分析 | 第149-152页 |
| 第七章 山西戏剧文化创意产业的SWOT分析 | 第152-162页 |
| 第一节 优势 | 第152-154页 |
| 一、丰富的戏曲文化资源 | 第152-153页 |
| 二、众多的民间文化传统 | 第153页 |
| 三、大量的资金投入 | 第153-154页 |
| 第二节 劣势 | 第154-155页 |
| 一、产业规模小 | 第154页 |
| 二、多种矛盾并存 | 第154-155页 |
| 三、产业链不完整 | 第155页 |
| 四、保障机制缺乏 | 第155页 |
| 第三节 机遇 | 第155-158页 |
| 一、政策机遇 | 第155-156页 |
| 二、研究机遇 | 第156-157页 |
| 三、新媒体传播机遇 | 第157-158页 |
| 第四节 威胁 | 第158-159页 |
| 一、多种娱乐元素竞争 | 第158页 |
| 二、外来文化冲击 | 第158-159页 |
| 第五节 山西戏剧文化创意产业的SWOT矩阵 | 第159-162页 |
| 第八章 山西戏剧文化创意及其产业的发展建议 | 第162-172页 |
| 第一节 山西戏剧文化创意产品的发展建议 | 第162-166页 |
| 一、正确处理好戏剧文化创意的传统性、时代性和现代性关系 | 第162-163页 |
| 二、深化国有剧团体制改革,激励创作和运营优秀作品 | 第163-164页 |
| 三、处理好创意和保护的关系 | 第164-165页 |
| 四、借助新媒体发展山西戏剧文化创意 | 第165-166页 |
| 第二节 山西戏剧文化创意产业的发展建议 | 第166-172页 |
| 一、培育龙头企业、打造品牌项目 | 第166页 |
| 二、集聚发展,建立戏剧文化创意产业园区、建立人才扶持机制 | 第166-167页 |
| 三、加强自主创新和知识产权保护力度 | 第167-168页 |
| 四、加强政府引导、完善产业环境和政策 | 第168-172页 |
| 结论 | 第172-174页 |
| 参考文献 | 第174-180页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第180-182页 |
| 致谢 | 第182页 |
