| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第12-20页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第12-14页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第13-14页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第14-18页 |
| 1.2.1 电视直播的相关研究 | 第14-16页 |
| 1.2.2 “新春走基层”报道的相关研究 | 第16-17页 |
| 1.2.3 民俗文化的电视传播相关研究 | 第17-18页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第18-20页 |
| 1.3.1 研究样本 | 第18-19页 |
| 1.3.2 研究思路 | 第19页 |
| 1.3.3 研究方法 | 第19-20页 |
| 第2章 湖南卫视《新春走基层》直播节目的概述与前期运作 | 第20-27页 |
| 2.1 节目简介 | 第20-21页 |
| 2.2 前期运作 | 第21-27页 |
| 2.2.1 考察直播地,寻找亮点素材 | 第21-22页 |
| 2.2.2 成立活动组,做好人员安排 | 第22-24页 |
| 2.2.3 拍摄宣传片,制定宣传计划 | 第24-27页 |
| 第3章 湖南卫视《新春走基层》直播节目的结构与核心内容 | 第27-37页 |
| 3.1 节目结构 | 第27-33页 |
| 3.1.1 直播为主录播为辅的节目构成 | 第27-29页 |
| 3.1.2 直线式为主板块式结合的叙事结构 | 第29-33页 |
| 3.2 节目内容 | 第33-37页 |
| 3.2.1 直播部分民俗文化的联欢式展现 | 第33-36页 |
| 3.2.2 录播部分基层生活的故事化构建 | 第36-37页 |
| 第4章 湖南卫视《新春走基层》直播节目的技术呈现 | 第37-44页 |
| 4.1 拍摄设备与镜头语言 | 第37-40页 |
| 4.1.1 摇臂拍摄的立体化镜头 | 第37-38页 |
| 4.1.2 斯坦尼康的细节性呈现 | 第38-39页 |
| 4.1.3 无人航拍的全景式效果 | 第39-40页 |
| 4.2 虚拟现实的呈现效果 | 第40-44页 |
| 4.2.1 虚拟现实技术的交互特点与广泛应用 | 第40-41页 |
| 4.2.2 虚拟现实技术在节目中的强视觉冲击 | 第41-44页 |
| 第5章 湖南卫视《新春走基层》直播节目的传播策略与效果 | 第44-54页 |
| 5.1 传播策略 | 第44-47页 |
| 5.1.1 基于媒体融合的海内外协作 | 第44-46页 |
| 5.1.2 基于高新科技的创新化传播 | 第46-47页 |
| 5.2 传播效果 | 第47-54页 |
| 5.2.1 给当地带来的双重效益 | 第47-49页 |
| 5.2.2 基于问卷调查的问题发现 | 第49-54页 |
| 第6章 对湖南卫视《新春走基层》直播节目的思考与建议 | 第54-60页 |
| 6.1 节目取得成功的原因 | 第54-56页 |
| 6.1.1 更多元素的创造性思维 | 第54页 |
| 6.1.2 更接地气的主旋律报道 | 第54-55页 |
| 6.1.3 更高科技的全景式呈现 | 第55页 |
| 6.1.4 更多合作的立体化传播 | 第55-56页 |
| 6.2 节目面临的现实困境 | 第56-58页 |
| 6.2.1 节目内容的同质化现象 | 第56页 |
| 6.2.2 社交媒体的利用率不足 | 第56-57页 |
| 6.2.3 主持风格的匹配度欠佳 | 第57页 |
| 6.2.4 节目制播的细节性问题 | 第57-58页 |
| 6.3 节目可持续发展的建议 | 第58-60页 |
| 6.3.1 挖掘差异素材以打造精品 | 第58页 |
| 6.3.2 注重社交媒体以增强互动 | 第58-59页 |
| 6.3.3 选妥主持风格以活跃氛围 | 第59页 |
| 6.3.4 树立品牌意识以持续发展 | 第59-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 附录 关于湖南卫视《新春走基层》直播节目传播效果的调查问卷 | 第66-67页 |
